伯纳德 · 赫尔曼如何为《出租车司机》中的人物配乐-纪念40周年系列

《出租车司机》于1976 年 2 月 8 日上映，这部电影是 70 年代美国电影的一个里程碑。这部令人讶异的电影显得愤怒且疏离。执迷的独行侠——马丁· 斯科塞斯、 罗伯特 · 德尼罗和保罗·施拉德，精心制作了一部优雅又残酷的电影。讲述身处污秽世界中的人如何存在于一个充满定时炸弹的世界中的故事。

朱迪·福斯特、罗伯特·德尼罗、马丁·斯科塞斯

《出租车司机》40周年 纽约翠贝卡电影节

《出租车司机》的故事源自施拉德的半自传。当时的施拉德压抑着怒气，因为他丢了工作，又没有朋友，他写剧本是一种解脱。布莱恩 · 德 · 帕尔玛把马丁· 斯科塞斯介绍给施拉德 ，马丁· 斯科塞斯立刻被《出租车司机》剧本中疏离的成分迷住了。

当时的马丁 · 斯科塞斯年轻，对电影有远见。而同样年轻，渴望获得认可的伯纳德 · 赫尔曼，正在纽约酝酿着他的音乐狂热之梦。

Herrmann出生于纽约，是一位神童音乐家，他13岁就获得了作曲奖。Herrmann20岁时已经有了他自己的乐队。1941年，他与奥逊 · 威尔斯一起工作，为电影《公民凯恩》作曲。他同奥逊 · 威尔斯、 希区柯克，帕尔马等导演一起合作。Herrmann多用大音量的，喧闹的声音，还融会着难忘的主题性音乐。他的音乐并没有因欢乐被铭记，他试图创建音调与声景的实验性音乐。

《迷魂记》用的是号角般的音乐，痛苦的哭泣，赋予了电影瓦格纳般的慨叹。他为《惊魂记》中的疯狂尖叫和恒久的烦扰作配乐。在他作为电影作曲家的第一个年头，Herrmann 就因《公民凯恩》和《黑夜煞星》被提名了奥斯卡颁奖典礼的最佳配乐。（他的配乐仍是悸动的，大音量的，恶魔般以及充满幻想的）。Herrmann最终因为《黑夜煞星》赢得了他唯一一的座奥斯卡。但也许比起《出租车司机》，公民凯恩的开幕主题曲还不如说是一种忧郁的音乐质感，充满神秘和不祥的预感。

《惊魂记》

Herrmann 是为一部关于孤独的人的最佳电影作曲家人选。Herrmann 自称是孤立主义者，不跟随大趋势或群体性，而是倾向于自己的兴趣。他甚至在 1967 年离开电影艺术与科学学院，因为他不喜欢与他的同行相比较，他以自己的方式工作。

Bickle是丑小鸭，是轮上的复仇天使。马丁· 斯科塞斯让Herrmann为这个悲惨的故事谱曲。马丁· 斯科塞斯让他读了剧本，他的作曲主要由两个萨克斯主题的铜管组成。音乐摇摆来来回回，来放大特拉维斯的恶化的精神状态。在这之上的两个关键乐器是竖琴、木管乐器和甚至是类似叙事空间的噪声。弦乐将会太优雅了，现在的配乐带有淡淡的呻吟和咆哮，还有盗汗。Herrmann 集合听觉的声景使得特拉维斯不断接到他在这个城市中过度的信息。

Herrmann的音乐是热的，沉重的。就像爵士乐与淡淡的空气不搭调却和烟雾缭绕的小酒馆很配。Herrmann与他的萨克斯管主题，作为一种希望，好奇、兴奋的情绪。

据称Herrmann在两天内作好了所有的曲子。他于1975 年12 月24 日溘然长逝，就在为《出租车司机》工作的最后一天的夜晚。他的作曲被提名奥斯卡金像奖（那一年他和德 · 帕尔玛合作的《迷情记》也赢得了同样的殊荣）。在这 1999年的采访中，斯科塞斯说到，纽约城中的那些危险人物的乐章，Herrmann是用蕴含诗意流动的，令人心寒的曲调完成的。它长久以来都作为华丽的哥特式美国电影的配乐。奥斯卡获奖作曲家埃尔默伯恩斯坦说《出租车司机》的音乐充满”威胁”和”疯狂”的特点。