《神龙传说》声音大师幕后专访 上

SM：与我们的导演行合作很容易。唐·霍尔Don Hall（我们之前曾与《大英雄6》中合作过）很受欢迎，Carlos López Estrada 卡洛斯·洛佩兹·埃斯特拉达，John Ripa 约翰·里帕和Paul Briggs 保罗·布里格斯都很擅长简化和指导我们对《寻龙传说》的愿景。他们随时准备在过程的早期阶段与我们谈论声音，我们始终对此表示欢迎。

NH：我们的导演们总是保持创造性的共识，或者能够讨论故事的需要，因此，确实感觉好像我们没有四套不同的意见。这样一来，每个人都可以轻松地从一开始就在同一个观点下共事。从很早开始，声音设计就成为建立一种适用于整部电影的美学的关键，因此很少有惊喜。

《寻龙传说》

来源：迪斯尼

SM：实际上，这非常有趣。由于疫情大流行期间和我们所处的陌生时代，所有动画，声音和很多事情都是在家中完成的。因此，关于如何快速完成所有工作，这是一个非常有趣的实验。

NH：我为我们能够迅速开发出可以实时进行远程协作的基础设施而感到惊讶，而且它是无缝的。但是，现在回头看，由于缺少与其他团队成员的许多具体记忆，该项目感觉上与众不同。以前工作小组现场录制会议，喝咖啡的会议以及在建筑物中移动的例程，这次都被减少到一张办公桌的一个屏幕上。

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SM：对于每个人来说，这都是很大的挑战。加布里埃尔·盖伊（Gabriel Guy）（迪斯尼动画工作室的对白和终混音师），负责电影的所有早期ADR和录音，我认为，他是带头人。当时他整理了一些设备的小工具包，然后寄给演员，并给他们指示：“走进壁橱，在那儿尽可能多地挂衣服以吸收声音，然后让我们在那儿录音。”

这也是一个教育演员的过程，当他们进入录音棚时，很多时候我们都认为这是理所当然的。我们有专门为解决这些问题而设计的录音室，但他必须认真思考并找出如何解决每个人家中的问题。

NH：除了Shannon说的最后一点，我很好奇在大流行期间开发的其中一些技术，新能力或意识是否会在人们返回录音棚工作后继续进行。我想知道，作为一个声音行业，我们是否在对白录音方面会更具灵活性和适应性。

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SM：在我们的早期会议中，他们基本上有四个方面需要关注：Tuk Tuk，拉雅的剑，昂吉斯人和德鲁恩。我们进行了很多讨论，讨论他们想要听起来像什么，以及这些不同生物/物品背后的概念是什么。然后，我们在该领域中创建了一个音调板供他们听取，并从此处缩小了范围。随着视觉效果的发展，我们也发展了声音。

NH：生物声音是设计中比较耗时的类别之一，特别是对于Tuk Tuk和Ongis等具有较大情感范围的角色而言。花费时间录音或收集源素材不仅可以达到我想要的每个角色的语音质量，而且还可以得到广泛的表达方式。

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SM：很多事情都是由Samson Neslund（音效编辑）和Nia Hansen（联合声音设计师）完成的。我们录制了各种发音项目和一些齿轮式设备，并为声音表现而构建了自己的设备。这些原始的录音然后被这后期处理并变成魔术。

我们还希望增加灵感，例如《印第安纳·琼斯》（Indiana Jones）系列电影，因此加了一些鞭子元素，尤其是当她将其用于攀爬或摇摆时。

NH：Raya剑的两个最棘手的方面是不要让它听起来过于机械化，而要制造出适当密度的金属。当混合不同的金属层时，后者尤为关键：厚度或音调差异太大，有时意味着两种金属不会声波啮合。

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SM：他很有趣，可能是我最喜欢的电影部分之一。

同样，那是我们所有人共同努力的结果。Nia和Samson为此做了很多不同动物的录音，而我们只是在工作站上玩耍。

婴儿笃笃在第一部分，与成年笃笃有很大的不同。但是导演想把他们绑在一起，这是我们试图用他的呼噜声和低沉的声音来解决的。我们做了一个婴儿呼噜声和一个成人呼噜声，这样你就可以跟着他长大。

我们使用了无数种不同的动物录音。当他还是个婴儿的时候，那里有浣熊录音，松鼠录音以及类似的东西。

随着他的长大，我们会使用更大的动物。我认为有时那里有些骆驼和一些熊。

给他正确的情绪很有趣。

配音演员艾伦·图迪克（Alan Tudyk）为笃笃（Tuk Tuk）做了大量录音，以给他带来更多情感元素。对我们来说，挑战Alan所做的事情，然后将其与不同的动物声音融合在一起，使其成为具有凝聚力的整体。

除人声外，笃笃还具有滚动的声音，这是由许多不同的录音所创建的，具体取决于他的身材，速度和所行驶的表面。我们用了南瓜，一个小西瓜，鼓棒，很棒！

NH：Baby Tuk Tuk是我最喜欢的电影声音设计和声音编辑部分之一，因此我将对此进行介绍。有一些浣熊，松鼠，小猫，狼幼崽，小鹦鹉和海豹。只要可爱，能够传达正确的情感并适合他的身材，就不会有任何素材超出禁忌范围。

Baby Tuk Tuk的外壳发出的声音最终是各种道具的组合，我没想到它们会像它们那样好用！我需要传达四件事：滚动感，贝壳接缝的节奏元素，适当的重量以及贝壳的质地。主要元素是录制于在木地板上滚动的迷你西瓜，橡胶涂层的六角形金属手工滚动（这给了我重量和节奏），以及在粗糙的橡木树皮上摩擦的一块小木菜板。幸运的是，婴儿Tuk Tuk仅在坚硬的表面上移动，因为这些相同的道具无法在泥土或草地上工作。在这种情况下，就像成年Tuk Tuk一样，有时我们需要一套全新的道具或表演来达到相同的目标。

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SM：他与导演们一起做捕捉表演的工作，然后导演们选择了自己喜欢的条数，并传递给我们。我们采用了Alan的表演，对他的声音进行了一些处理，并通过从各种动物资源中借来的我们自己设计的声音给他提供支持。结果，Tuk Tuk能够传达各种各样的情感，并成为有史以来最可爱，最搞笑的伙伴。

NH：生物角色最难的部分是找到足够的情感来源，这就是为什么许多声音设计师会录制自己的声音并对其进行处理或将其与动物声音混合以做到打动情感的原因。在这种情况下，我们让Alan精确执行了角色所需的任务，从而减轻了一些动物来源的挑战，让声音效果专注于支持Tuk Tuk的交流，同时为他添加了有趣的兽性。

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