俄罗斯声音团队惊悚科幻大片的制作 视频上

# 第一部分：心理准备

声音设计师Sofia Matrosova不久前刚毕业于莫斯科电影学院，一开始对电影行业有的憧憬，不切实际的只考虑“塔科夫斯基那种级别的工作”。这次给影视声音新人上了一课，现实还是泼了盆冷水，那种级别工作到底能不能胜任还是个问题，先练习，磨练声音设计的技能，

对于很多欧美声音制作尤其是好莱坞，他们拍异形电影应该是家常便饭的，而在俄罗斯的状况有点像国内，其实鲜有拍摄有关异形生物的商业惊悚大片，所以也是一大冒险。当声音剪辑的负责人，兼终混师Andrey Belchikov听到制片人（不知道是本片挂名的哪位）说到《寄生异形》这部电影的想法，他觉得这是他们说的”本周金句“之类的，跟Sofia一个感受，因缺思听。

此后过了一段时间，后期公司Main Road Post发来一些概念图，《寄生异形》编剧们发来了剧本。声音团队把相关内容仔仔细细的吃透了一番，发现这是一项“不可能完成的任务，”他们没有“任何相关经验、技术、技能储备。”

对于这个工作，从一开始感到忧虑，慌乱，到之中甚至还迷失了方向，对自己期待值过高，然后就被拉到最低。而团队中的拟音师Mariya Rassokhina听取了大家的野心和不确定性、忧虑，清晰地看到挑战在哪：“去理解如何让它（声音）显得酷炫，如何把情感放到里面。” 

他们决定参考电影经典《异形》。

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# 第二部分：异形生物的叫声

为了用他们的话来说“找到这种新型的语言，”也就是《寄生异形》中的异形生物语言。他们不得不参考电影界对于惊悚片概念已有的成就（在电影数据库里搜索叫异形的电影有几千个，他们都来自于异形）。而且正好他们声音团队上有个大神，“脑海里有不少电影可参考。”

但是当你沉浸在那个工作的状态，你就“很难离开某个特定俗套的形式，然后推陈出新。”你必须考虑电影作品里“不同层次的声音，”在某些声音部分寻找“平衡和相似的地方。”最重要的是不管Mariya如何分类这些声音部分，手脚移动和怪物发出的叫声，重点是他的搭档Alexey Kobzar认为，最难弄的是叫声。

一开始得找一个合适的拟音“乐器”，他俩不赞成用快板（treshchotka），一种俄罗斯乡村木制乐器，而更倾向于用萨克斯管。正好有了管道就能让声音更柔韧，而且拿琴弓引导萨克斯管也能改变它的音调，（做声音对于音乐的理解是多么重要）。对于异形生物发出的呐喊声，Mariya叫上了声音团队其他女生一起喊了几嗓子。而且为了“收获某种独特的新声音，”声音团队用上了日常生活材料，比如透明胶带和刮胡膏，来产出声音。

但是即使完成了躁动，呐喊的部分，导演艾戈尔·阿布拉门科提出，“让一切完全安静下来吧，”这个新型的异形怪物安静的时候是啥样子，也值得思考。想来想去，声音团队想到的是呼吸声。当“它有情感爆发的时候就开始发声”。

一开始是去“整理出最简单的呼吸，呼出到一个麦克风上面，掐着嘴，鼻子，为了让呼吸失真。之后就是尝试呼进“某些物体-杯子、桶和管道。”他们甚至邀请了一位演员，来给他们“在太空服里呼吸，”但是声音团队里的Sofia说，他们认为“还是缺什么东西，真的太平淡乏味了。”

然后他们就通过水下呼出管道声音，发出咕噜声来模拟安静的声音，这是参考《银翼杀手2049》的声音设计师把自己头按在水里发出咕噜声。这就启发了他们去想用迪吉里杜管，从而萌生弄“一个大盒子，插进许多不同的管道，”然后这就“形成了多层呼吸的感觉，和不同步的效果。”

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