获奖无数：《最后生还者2》声音制作幕后（下）

MKR：WLF 和Se有着截然不同的理念。这么说吧，Se有WLF 所没有的一切。Se是一个更简约的团体，并根据他们社区的需要运作。这使他们在情感上更保守、更受控制，而且比同龄人更有纪律。

WLF 是一个训练有素的激进组织，他们更加世俗，享受在这样一个灰色世界中可以找到的生活色彩。他们的战斗对他们来说很有意义，这是一份让他们有家和归属感的工作。

在指导我们的演员扮演这些角色时，我们专注于Se的文化背景，并保留了他们的情感。他们是安静的人，因此他们的音色也有安静的特质。他们唯一表现出情感的时候就是出于对盟友的关心和对敌人的怨恨。例如，如果他们看到一个盟友被杀，你就会听到Se们发出的声音。

然而，WLF 在我们拥有的几乎每个对白类别中都更加情绪化。他们在恐惧、焦虑和担忧的表达。

两个派系的严酷要求我们在准备播放时为我们的演员提供参考表演，以确保他们与他们的投射一致，以及相对于Se的情感——或缺乏情感。那可能是最具挑战性的部分。

当然，还有Se的口哨语。我们想要添加一种模棱两可的交流方式，以反映 Se的生活方式。 我们研究了猎人口哨、埃及等地在最近的革命中发出的回声呼叫，以及影响最大的是：一部关于西班牙一个岛屿的纪录片，它里面有一种现实生活中的口哨语言。

最初，我们选择了一位非常有才华的音乐家吹口哨，但是他的表演过于与我们的环境融为一体，听起来就像鸟叫声一样。我们在 E3 游戏展示时发现了这一点，我们必须找到更接近我们愿景的东西。

我们最终录制了我自己和我们的首席 UI 设计师 Maria Capel的声音，他的祖父恰好来自西班牙的那个岛屿。从那里，我们的对白协调员Grayson Stone基于一系列口哨的变体将我们的话语编辑在一起。每个哨声都代表着我们之间的对话呼唤和回应方式——无论是在一个简单的巡逻检查中，识别敌人的视线，还是在发现被杀的人时发出响亮的警报。

然后，我们铸造了两个新的专业口哨，不仅要模仿我们设计的精确哨子，而且还要分层次模仿出退化阶段。对我们来说，每个 Se 都有完美的口哨声是不现实的，所以我们一共做了四层次：1. 完美的口哨声（我们设计的），2. 精确的口哨声（模仿我们的设计），3. 平均水平的口哨声（节奏和音高略有变化）， 4. 低于平均水平的口哨声（风和音调中断）。

我们主要使用超心形麦克风录口哨声，领夹麦录的作为备份。这让我们的哨声有所需的指向性，比直接使用全向拾音的领夹麦更快、更干燥。

给这些派系的 16 名敌对演员录音是全面标准化的。动作捕捉头盔的眉毛上方有两个领夹麦（一个主要和一个备用）——完全相同的麦克风话放和 AD 转换器。

这个设置是我们动作捕捉阶段的一面镜子，因此我们的游戏内对白与我们的过场动画紧密匹配。此外，我们在 Formosa Interactive 的同一个房间里为这个小组和我们的大部分演员录音。这提供了我们所需要的一致性，以便能够创建一个整体的系统。

一部分原因是我们在每次录音时都让同一对演员站在同一房间位置进行录音。在任何房间录音之前，我都会站在各个位置鼓掌并发出不同的元音，以了解录音室的房间模式。这很大程度上能告知我们在录音过程中可能会遇到的声学差异。此外，如果演员没有在特定方向上说台词，我们的工程师会提醒他们，因为特定方向的声音更具反射性。

所有的演员都有自己的频响设置。

MH：我们为这两个群体创建了一套强大的对白，让他们感觉像是成熟的角色，彼此之间有着情感和联系，但我们也想在他们之间创造出鲜明的对比。

WLF 的对白中更具有声音的表现力。他们通过口头协调和交流他们的策略。当情况不妙时，他们还会通过对话表露情感和沮丧。

Se使用口哨语来掩盖他们的战术，这使得他们在战斗中更难解读，并产生一种不祥的感觉， 这种哨声语言允许他们彼此传达与 WLF 相同数量的战术信息，但它对玩家来说是“加密”的，直到玩家开始了解这些模式。

GS：两个敌对派系之间最直接和最明显的声音差异是他们在注意到玩家存在之前的沟通。WLF 是一个训练有素的准军事组织，他们互相呼唤并宣布他们的意图：通过汽车或房屋等进行检查，让他们的盟友知道他们在哪里。

而Se 最初更像是一个秘密团队，使用加密语言来传输最必要的信息。 由于一些哨声涵盖了更广泛的信息概念，他们习惯于不那么频繁地交流，这为他们的动作增添了神秘。哨声语言本身是围绕哨声这种“音素”构建的，这种“音素”背后带有特定的分量或情感。虽然玩家一开始可能不知道每个哨声的确切含义，但他们将能够理解它们背后的情感。

BJ：这个游戏中感染者的声音设计目标是将感染者巩固为曾经是人类的实体，就像这个宇宙的虚构一样。我们希望玩家能在他们的声音中听到痛苦；听到他们在人类直觉和真菌影响之间的挣扎。

随着感染者阶段的推进，他们的人类认知会退化，这意味着当感染者从Runner、到 Stalker、再到Clicker等转变时，你会听到其中人声的拉扯在减少。声音也反映了感染者的视觉外观，因为随着感染的深入，它逐渐压倒了自然的人声，这就是为什么 Shambler、Clicker 和 Bloater 听起来比 Runners 少很多人性化的原因。

每个受感染的职业及其所有角色变化都经过重新设计，这包括所有新录的源材料和全新的声音设计。

感染的第一阶段，Runner，需要人声尽可能原始，并专注于演员的表演。Rob 和我指导 Runner 的配音演员听起来好像在声乐表演中听到了冲突：在知道他们已经失去了一切并且无法克服感染时还在努力摆脱的极度痛苦、悲伤，当他们在无法控制的情况下做出骇人听闻的行为时，他们感到非常恐惧。此类声音没有分层：只是简单的编辑！

Stalkers的声音在这款游戏中是一项有趣的任务，因为他们的 AI、设计、动画和角色模型已经完全重新概念化，为续作重做了。 他们是唯一逃避战斗的感染者类型。他们隐藏并重新定位，同时四肢着地奔跑，等待时机侧翼并在猎物上占上风。

声音在这个设计中至关重要，因为他们需要在逃跑后保持安静，以制造游戏中的紧张感。让玩家不知道他们的位置，并且在聆听模式下不可见，是声音需要支持的重大设计挑战。

在声音设计方面，我希望他们感觉自己处于 Runners 和 Clickers 之间的最佳位置，因此他们会产生带有零星尖叫吸气声的想法诞生了。

Clickers 基本还是忠于最初的概念，因为他们是第一款游戏中的主要感染者。一项巨大的进步是，他们所有相关的声音都存在于内存中，而不是从硬盘驱动器流式传输。这让我们受益匪浅，因为我们能够用我们所谓的“jolts”来标记动画，这是快速的声音元素或点击，标记在动画的帧上，放大了不和谐的头部转动或身体扭曲。这让他们感到更加被动和有威胁。

Bloater 的声音在这个项目中得到了显著的发展。我们的目标是让他们的声音比第一款游戏中的声音听起来更像人一点。当他从自己的肉体上撕下脓疱时，听到他痛苦地咆哮应该会引起共鸣和恐惧。

在录音方面，我们在 Bloater 部分有两位出色的配音演员。一个人负责所有的咆哮、撞击、摆动、风箱和大喊声，而另一个人可以发出最令人发指的抱怨和摸索的低语，让人想与这头野兽保持距离！

在这个项目中，Shambler 对我来说非常亲近，因为这是《最后生还者》宇宙中最新的感染者角色补充，让我能够在没有对其声音有先入为主概念的情况下进行设计。我早期设计的原型听起来像是一个浑身湿透、气喘吁吁的地狱老人，坦率地说，最终成品完全符合那个描述！唯一增加的是我们优秀配音演员的分层人声。这些人声的加入使角色更加可信。