国家地理历史剧《太空先锋》声音的背后

WN：因为这是一部年代片，背景是50年代末到60年代初，所以我们基本上使用的都是那个年代的声音。这样做主要目的是为了不把这个系列剧搞成“太空”或科幻小说的样子，同时为了让剧中每件事都显得非常真实。

当我们完成了喷气飞机和火箭的声音设计后，我们不得不向一名美国宇航局的顾问咨询这些声音是否听起来足够真实，听取这个顾问的意见与评价。那个时期的喷气飞机和火箭必须听起来很响，听起来不像今天的喷气式飞机，他们的声音也必须听起来很粗糙。

最重要的是要真实。这是在整个剧中我们唯一可以自由自在选择的，但这是一个故事点，所以我们必须加强的声音相当多。

拍摄现场

来源：国家地理

WN： 有的，因为华纳后期公司（我工作的地方）制作了原著《太空先锋The Right Stuff》电影，这并不是说我们会使用30年前的火箭声音，但它给了你一个很好的基础，你会知道它听起来的感觉是什么样的。

我们几乎要创造所有这些东西。在疫情期间，我们没有出去录音喷气飞机或火箭的自由；我们甚至不能去工作！由于疫情，整个制作播出状况完全不同，从上到下都很有挑战性，这是一个完全不同的工作形式，这是一个更大的挑战。

火箭发射

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WN：我的主要音效编辑是Ken Young，他有大量的声音库。是的，我们可以在家中连接WB Sound的服务器（它们为我们提供了一种方法），但我们几乎完全是自己完成的，我们有自己的声音资料库。我家里有许多火箭和喷气式飞机的声音，但这些都是老式的喷气式飞机声音，所以我们基本上要制造出不同的喷气式飞机和火箭的不同声音效果。 

我们的整个工作与之前相比是远远不同的。总的来说，在疫情发生之前，我会发现问题及严重性，并把记录给Ken和我们的对白编辑Darleen Stoker。我们会讨论它然后我们会检查出问题并完善它。

但是这次完全不同了。现在，我们的工作流程中添加了大量Zoom视频并进行沟通，必须具体说明你想要表现的内容。在进入混音阶段之前，我们检查声音的每一部分的正常过程（增强声音效果或减少效果）已经取消了。

七位宇航员

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WN：在过去，我会和制作人和主创人员一起去现场看拍摄，然后有机会看一下录音棚，弄清楚每个人的想法。在我的职业生涯中，我一直很幸运，我认为如果不去采纳别人的意见，这是一件容易被低估的大事。所以你要知道你会失去什么，你也要知道他们要想实现的想法，同样你也要知道你能做到什么程度。 

ADR完全是另外一个问题，那是一场噩梦。

这与之前的情况远远不同。我要与Jennifer Davidson（执行制片人），Joshua Levey（后期制片人）和Chris Long（执行制片人）进行视频通话。我将与Ken和Darleen在Zoom视频上，把这一集放上去，看一遍，然后发邮件给大家。

七位宇航员演员在现场

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音效方面，我们三个已经合作了25年，我知道他们是怎么做的，这可不像雇一堆人瞎猜。我知道我会得到什么，同时我也知道95%的人应该在什么位置，至于另外5%的人只需要在录音棚上。但这一次，在他们做完一集之后，有很多关于音效、对白和ADR的相关讨论，然后就直接转到配音阶段了。 

而且由于疫情，录音棚上的人越少越好，一次只能有几个人在。我的声音编辑们虽然不能去那儿，但是我和Chris McGeary（音乐编辑），Joshua Levey，以及终混师Aleksandr Gruzdev和Brad Sherman可以。

这只是与以往有所不同，必须去适应。我不清楚是否所有看的人都会知道其中的不同。我认为，就制片人而言，他们只是想要获得最好的节目，没人知道的这个剧是在疫情之前还是在疫情期间完成的，我认为这样结果非常好。

拍摄现场打板

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WN：我认为做Foley是完全不同的事情。我有一个做Foley的伙伴Peter Reynolds，他为我做Foley编辑已有10多年了。每次我们都会先看完剧情，他有任何具体问题都会打电话给我。

做Foley时，我们只提示所有的脚步声。我们提示不同的表面，以及它们是否有穿太空靴。这些脚步声是专门针对演员以及他们在什么环境中穿的衣服而设计的。然后，Peter从Foley库中剪出我们所有的Foley。我们有数百万个Foley音效，如果我们需要什么特别的东西，我们就把它拍下来。但主要是，我们削减Foley几乎就像我们削减音效，这是更具体的，会花更多的钱。

我们与Foley拟音师Sanaa Kelley合作，她不时与另一位拟音师Matt Salib一起进行Foley，她的Foley混音师是Jordan McClain，我们接收他们的Foley，对其进行审查，然后Pete负责仔细检查所有内容并确保所有内容都无误。然后我们将其发送到录音棚。

我们的Foley道具和效果像声音效果一样被剪切，因为演员很多——我们有7位宇航员，7位妻子和他们的所有孩子。这里面有各种各样的人。做他们所有的脚步声和道具的声音并使其同步非常耗时。因此，我们发现最好的方法是让Sanaa制造一些脚步声（她做得很好），然后Pete从库中剪入其他Foley声音。我们需要选择特定的Foley的时代，因为这太空舱是个锡罐，它的声音必须有点不同，这在很大程度上削减了音效和上面添加的sweeteners等效果。

火箭仓

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WN：一开始的声音很清脆。您会听到滴答作响的时钟。他们正在等待，那时，他们俩都不知道哪个将成为进入太空的宇航员，这两个人中，其中一个将作为替补人员。

您会看到它们在奔跑，这表明Glenn和Shepherd之间存在竞争。您会听到他们的呼吸，这增加了竞争的感觉。两位演员后来在ADR中录音了自己的呼吸。

您听到那艘太空船的撞击声，就知道是哪里传来的声音。我们不会对这些声音保守处理，我们打算大干一场。您会听到发动机空转，蒸汽喷出以及背景中的无线电频率的声音（这也很重要，因为它们必须与50年代后期的断断续续式声音匹配）。

您在背景中听到的无线电声音很大。他们必须与沃尔特·克朗基特（Walter Cronkite）或约翰·肯尼迪（John F. Kennedy）的原始声音甚至是当时的倒计时混在一起。随着剧情的进行，我们有很多这样的处理。

当时年代设备

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想要获得跟时代相符的声音。您必须有一个很棒的制作这样声音的人。可以让演员听起来不像是2020年的，来自于1950年代。

我们找了很多人才能获得这种声音。我们也尝试了很多试图制造这种声音的人，以便您不会突然听到沃尔特·克朗基特（Walter Cronkite）在背景或某些航天任务控制人员的声音，然后我们选择“假”声音。它必须匹配。

Glenn和Shepherd正在吃早餐的那场戏，他们正在吃菲力牛排，听到Shepherd咀嚼和吃东西的声音很重要，这是他表达焦虑的方式。他的咀嚼告诉您，他真的不想和John Glenn在一起，像这样有很多细微的细节。

吃早餐

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WN：影片中的同期对白录制得非常好。他们在现场对白录音方面做得很出色，我们几乎使用了。

ADR是另一回事。有7位宇航员，7位妻子和所有NASA人员都在屏幕上，而且没有人会去ADR录音室去录音。由于疫情，每个ADR录音室都关闭了。

可是我们有Brian Armstrong，他想出了一种在家录制ADR的方法，但这样做时，必须统一所有参与者的Wi-Fi设置。每个人的声音因其不同的Wi-Fi连接而有所不同，某些人的Wi-Fi将会因此中断，某些人的Wi-Fi较弱。有时演员的孩子在另一个房间里玩电子游戏时，有些人的Wi-Fi会因此受到影响。在我们都研究清楚之前，这确实是一个挑战，可是在第三集或第四集中，我们几乎做到了。

奇怪的是，扮演Gordon Cooper的演员在爱尔兰，他在Zoom上进行的ADR录音的效果听起来是最好的。其中一名演员住在伯班克或格伦代尔的一栋公寓楼中，整个大楼都共享Wi-Fi，他的连接是有问题的。

观看发射的家属和人群

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我们进行了很多次ADR群杂，我们被告知应该一次录一个人。每一次切一个人然后和第二个人混音，以此类推。由于任务控制或其他原因，我们每集都有数百个需要录音的地方。Brian想出了一个办法，让所有八个人在同一时间进行录制，这真的节省了大量的时间。 

但是还是会遇到一个问题，所有这些人都在各自的房屋中使用不同的Wi-Fi，有人的狗会在外面吠叫，或者会有割草机或有人的风扇开着，这不像是处于ADR阶段的传统环境中。另外，如果演员转过头来声音变大或者说话的声音与其他人的声音混在一起，则必须重新录音，这是一个很大的挑战。

我必须感谢Brian可以清楚的做到这一点。而且，在大多数情况下，我们这个团队很棒。尽管面临挑战，他们还是坚持了下来。对于第一集，小组花了大约10到12个小时来做，因为我们不知道自己在做什么，到完成时，我们已经实现4到5个小时就完成了。

宇航员和他们的家属

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WN：在60年代初的航空任务控制中心，我们用开关的声音代替了现在的哔哔声和哗哗声。并通过使用了数百种不同的开关使它听起来很有趣。 

当时在太空飞船中，没有哔哔声，没有警报，只有开关。在后来的一集里，当他们发射时，宇航员遇到了一些问题，我们不得不在没有警报和哔哔声的情况下让他们害怕。必须让穿梭机嘎嘎作响，就像它会崩溃一样。我从《极速车王》（极速车王 奥斯卡获奖声音大师谈电影声音 视频 上 | 中 | 下 ）里面采用了一种理念，他们在玩赛车，赛车发出嘎嘎作响的声音，听起来不错，没有多余的杂音。

我们试图做类似的事情。例如，在第一集中，当喷气机互相追逐时，Cal开始坠毁，在混音阶段，整个房间都在颤抖。在当代节目中，会听到许多哔哔声和警报声，这会加剧飞行员动作的危险感觉。那是唯一一个我们在他即将坠机时发出的警报，只是为了让警报感更强一些。这是整个节目中唯一一个有警报声的地方。

飞机出事

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我们的音效混音师Brad Sherman做的这个效果。他做得很出色，他又在之后的情节中进行了弹出太空舱的声音设计。

使影片保持60年代的感觉并使其令人兴奋，这是一个巨大的挑战。

我们增强感觉的另一件事是“ The Mastiff”，它是使宇航员旋转并模拟太空中太空舱翻滚体验的机器。那是在第三集里，Alan Shepherd提出了一些意见，我们进行了研究，发现机器并没有产生很多噪音，但是我们决定增强它的戏剧性。我们在那件事上玩了一把“Magic Mountain”，这使得声音很有说服力。而当我们将其表现出来时，他们没有看到一丝异样，那很棒，有时候不得不做一点点欺骗。

火箭爆炸

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WN：我们试图尽可能具体，我们试着尽可能接近那个时期任何东西的声音，而混音使一切都变得很棒。

不幸的是，当它在电视上播放时，它不会像混音时那样播放，这是我的一个烦恼。当火箭发射的时候，你把这个大而漂亮的表演混合在一起，整个房间都在颤抖。但是在家中不能做到这一点。播出时会损失很多东西。另外每个网站都有自己的要求参数，必须在这些参数内工作。

我认为我们已经做到全力以赴了。我们在三月底获得了第一集，在为期三个月的停产之前我们已经进行了两天。不知道什么时候回去，或者将做什么，或者它将如何进行，甚至我们是否要等到明年完成。这真是一次不寻常的经历。

虽然疫情是挑战。但是我有Ken和Darleen ，我已经与他们合作了25年，并且知道他们为这个节目所做的将是很棒的。但是虽然是很大的挑战，可是我们依旧想出一种解决方法，同时我们做到了。就像好莱坞其他剧组现在所做的那样，他们的方法可能不同，但确实有效。

尽管如此，我还是在电视上看到了前两集，我觉得它很好。这是一个丰富的节目，它是高级的而人们似乎喜欢它。

拍摄现场

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