独立电影：用声音创造《九日》中深刻的哲学故事

Mac Smith：19年秋天，我参加了杜比的这个项目，然后去了纽约，与导演Edson Oda和画面剪辑师进行了现场交流。在夏天，我读了剧本，然后在开会之前就看了电影的早期剪辑版本。我们在一起讨论了很多方法，声音不仅要传达现场，而且要传达主人公Will（Winston Duke饰演）对即将发生事情的内心挣扎。在我们开始谈论影片中的特定场景之前，我们在会议中花了很多时间谈论哲学和生活，那些对话为我们其余创作过程提供的信息是非常有价值的。

日裔巴西导演Edson Oda

来源：Mandalay Pictures

MS：我当时就知道声音将主要传达故事中情感上发生的很多事情。我们与这些角色同在另一个领域。它不是地球，但视觉效果并不会传达出过于梦幻般的环境。Edson导演强调，他不希望任何听起来像科幻小说的声音，这是有道理的。这是一个很好的引导，对我来说恰好也是一个晴雨表，以确保我在声音设计方面不会跑题太多。话虽这么说，我们有很大的自由去进行想象以及用更多的想法去尝试。

剧照

来源：Mandalay Pictures

MS：我们整部电影制作过程在主人公Will的家中度过了很长时间，因此那个场景必须具有自己的个性，而且由于这不是真实世界，我们有更大的自由度可以借由声音朝着更超凡脱俗的方向发展。当我们反复浏览相同的房间时，它们不一定每次都听起来完全一样。通常，房间音和背景声会反映出故事的气氛或发生的事情。同样重要的是，在这些位置需要有足够的声音层，以便在故事要求它安静时可以将它们剥离掉。

由于外景非常贫瘠，而且不在地球上，因此我们决定外面不该有任何具有生命迹象的声音。这就排除了选择使用包含昆虫或鸟类录音素材，有时候这是声音编辑在开始工作时首先要达到的目标。我们也无法使用任何远处车辆的录音，因此最终成为使用多层风声录音来展现外景的一次实践。

导演在拍摄现场

来源：Mandalay Pictures

声音最具挑战性的场景是什么？您在该场景中面临的挑战和创意解决方案是什么？

MS：杜比的资助使我们能够以全景声格式混音这部电影，这对我们和电影都是一件大事。它不仅使我们获得了更多的混音时间，而且还进行了一些复杂的声音编辑工作。这是迄今为止我制作的最复杂的电影，因为它有很多独特的方面。

第一时间了解到要进行原生的全景声混音，我和Brandon便制定了一些在大多数全景声混音中都遵循的规则。除了Antonio Pinto的出色编曲和那些电视，我们决定将所有室内房间音和背景声都保留在屏幕后面的前置扬声器通道中。接下来当我们进入电影中的几个关键场景时，声音层会扩散到环绕声和天花板扬声器中，由于从剧院的那些区域一直到这点，您最终会感觉更具沉浸感。就像在整部电影中具有多种动态效果一样重要。如果声音很大，那就没有声音了。声场也是如此。

精美剧照

来源：Mandalay Pictures

MS：这部电影是如此独特和精致，使我有点脱离了我的舒适区。我学到了很多影响我日后职业生涯中的制作方法。电影的大部分内容都探讨了生命的意义，并提出了一个问题：“活着是什么感觉？” 我通常专注于声音设计，因此在关键的情感时刻，我需要弄清楚那个设计如何突出那些复杂的问题，然后在对白/或音乐应该起主导作用时避开。

主创在电影节合影

来源：Mandalay Pictures