《巨齿鲨》声音制作：一条巨大的鲨鱼听起来是什么样的？（下）
关于《巨齿鲨》这部电影的声音，在上一篇中，E²Sound的声音团队讨论了他们为这部电影录制的一些细节，没有看的同学请点击：《巨齿鲨》声音制作：一条巨大的鲨鱼听起来是什么样的？（上）。今天主要谈论的是更多声音制作细节，特别是他们如何使用Atmos全景声将观众置于水下等。
以下Erik Aadahl简称EA，Ethan Van der Ryn简称EV，Jason Jennings简称JJ：
EA：Jay [Jennings]正巧刚在他家的院子里搞了一个新游泳池，这成了这部电影的水下拟音工作地，因为我们有水听器（水下麦克），所以录音就水到渠成。在电影中，有很多潜水运动器，Jay做了很多声音实验，特别是在水下螺旋桨的嗖嗖声。
关于水听器的事是，你不能仅仅把它们放在水中就期望它会有声音。即使你正在搅动水，你也经常需要水下的空气流动来推动麦克风，以产生我们与水下相关的波涛声。当然很多年来，我们已经完成了很多水下的声音录制，我们发现你需要波涛汹涌的声音，或者你需要将高功率的经典水下麦克放入水中，并使用水下麦克将其靠近水面，以便真正得到它经典，强大的水流声或波涛汹涌的声音。
《巨齿鲨》在游泳池录制水下螺旋桨的声音
来源：华纳影业
JJ：我们有六种不同的水下麦克用于这个特定的录音阶段。我们有一对Aquarian Audio H2a水下麦克，一对JrF水下麦克和一对Ambient Recording ASF-1水下麦克。这些都是不同品质的水下麦克 – 有些是较便宜的，有些是非常昂贵的，并且每对都有不相同的频率响应。
Aquarian Audio H2a麦克
来源：华纳影业
一旦我们设置好了麦克风，我们就可以录制几种不同的道具。其中最有趣的是用于混合油漆或石膏复合物的高功率钻头。我们有各种桨式附件连接到钻头，因为我们正在尝试为潜水器，船只和水上摩托艇的所有水下螺旋桨创造新的声音素材- 我们从水下观察所有这些东西，同时我们在水中来回记录这些不同附件的声音。另外，我们将它们放在水面上方和水面下方录制，以及靠近麦克风和远离麦克风。我们最终得到了一个令人赞叹的声音基调，不需要任何额外的处理。在后期我们就像他们录制时一样直接使用它们。
我们从这些录音的声音中得到了很多，特别是对于glider vehicles，这些高科技的电动潜水船背面有两个涡轮气旋螺旋桨。我们使用游泳池中的录音并设计为这些船的声音是非常有意思的。
《巨齿鲨》的水下移动“船”潜水器
来源：华纳影业
EA：还有另一个水听器录音任务，包括Jay在内的录音人员继续赶工。他们着手获取到鲸鱼迁徙的声音。因为我们需要转移到下一个地点，我们的一个水下麦克被缠绕在船的螺旋桨上，因此这在我们的整个艺术过程中算是一个损失。
JJ：实际上，它是两个水下麦克，一对。但最好的部分我们都录制下来了，所以这不完全是一个损失。
EA：“水下”是这部电影中的一个特色。导演和剪辑师Steven Kemper拍摄初期提到的事情之一就是他们想要从水下环境中创造一个特色。他们真的想感受水下和水面之间的区别。 有一个很棒的场景，Jonas（Jason Statham）带着一把鱼叉在水里，试图向巨齿鲨发射追踪装置。
他漂浮在水面上，这是只有纯粹的环境声音，一圈水缓缓的冲着他的身体。然后他把头埋在水下，看看那里有什么。我们在那里切换视角，这真的很极端，我们用这种深沉的水下隆隆声，就像海螺贝壳般的感觉来表现水下。你真的感觉到水面上下的对比。
EV：每当我们在电影中进入水下时，Turteltaub都希望观众感到非常不舒服，就好像这是一个外星的荒芜地方，你不想待在那里。因此，只要我们在水下，声音就必须进行声音转换，以使观众感觉随时都可能发生不好的事情。
《巨齿鲨》李冰冰
来源：华纳影业
EA：这是一个有趣的问题，因为它非常主观。对我而言，声音的力量在于，它可以以非潜意识和潜意识的方式与观众情绪一起玩。在水下方面，我们对水下声音有不同的口味。
例如当乔纳斯在水面之上和之下的那个场景中，它实际上是关于那个频移。你在水下发出隆隆声，但声音不大，很安静。但有时最可怕的声音是安静的声音，我们在《A Quiet Place寂静之地》里做了很多相关的声音方案，这也同样适用于《巨齿鲨The Meg》，并更加轻车熟路。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
EV：每当你安静下来，人们都会感到不安。这是一个很酷的转变，因为当你在水面上时，你会看到整个海洋的涟漪。在7.1或杜比全景声（Dolby Atmos）混音中工作时，我们可以让这些小的波澜滚动声音将它们从中心向左或从右前平移到后置扬声器。观众听到了所有这些动作，它平静而平和。但是一旦进入水下后，所有这一切都消失了，你什么也听不到了，它变得非常静，让人感到不安。我们还加了持续的低频基调声音，它会产生压力并且会让人感到恐惧。水下与水面是非常不同的。
《巨齿鲨》剧照，幽暗的水下
来源：华纳影业
EA：导演Jon Turteltaub向我们描述了这种压力感，所以我们将它几乎低于听力阈值。这是观众的感受，这种压力迫使你紧张，这是我们可以用低音音箱做的事情。在Dolby Atmos全景声版本中，影院的所有扬声器都可以扩展频率范围，因此我们可以将这些超低频率放入每个扬声器（包括顶部扬声器），并以7.1中没有的方式进行转换。在Atmos，你能感到导演Turteltaub增加了很多压力感。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
JJ：我喜欢潜水鲨鱼笼中的场景，苏音（李冰冰饰）正在等待鲨鱼到达。这变成了她在笼子里晃来晃去的整个冒险。拿着电缆的船开始被牵引。这很有趣。
此外，我很喜欢电影的结尾，Jonas和Suyin正在他们的水下潜水船中，他们试图将Meg引诱到一个他们设置的陷阱并杀死它的地方。潜水船本质上非常具有音乐性。他们有一些很好的音质，可以玩一些多普勒变换，很有趣。我们在游泳池中记录的螺旋桨发出的声音…我们使用那些潜水船经过摄影机时的声音。我们用这些翻腾的声音击中了它们，并且有摄影机冒出的气泡声。
《巨齿鲨》海滩，它在水面之下
来源：华纳影业
EA：影片中有一个高潮的场景，海滩上有数百人，水中还有巨齿鲨。怎么可能出错？ “zorb”球内有一个角色 – 一个用于人类的“充气仓鼠球”，用于在水面上乱窜。在某个时刻，这个“zorb”球弹出，这是Turteltaub痴迷于的声音。
所以，为了这个“球”我们经历了很多声音的迭代，一编又一遍。最终我们在华纳兄弟的第10录音棚进行了这次气球的录制，只有这里我们有足够的空间给16英尺长的气球充气。我们在那里充气了一堆不同的气球，当然这么大只能是气象用气球，幸运的是我们可以滚动它，最终得到了它的声音。因此，这些声音的组合起来创造了“zorb”球弹。
这个场景是我在电影中的最爱之一，因为这就是那个糟糕的去控制风扇的人。
《巨齿鲨》“’zorb”球的录制
来源：华纳影业
EV：那是一个牛掰的时刻。那时我重新考虑在场景中做一些其他的事情，当zorb突然出现时，它让我跳回去，因为我忘记了那个时刻有多么强大。这是一个非常有趣，有意思的时刻。
EA：这部电影真是太棒了。它是有一些严肃的行动和非常可怕的事情发生，但它也很有趣。有一些诙谐的时刻让人很高兴能够继续工作。我们在制作这部电影时都做的有趣。导演Jon Turteltaub也是我曾与之合作过的最有趣的人之一。并且他完全沉迷于声音，引领我们创造了令人惊叹的声音设计和混音体验。我们非常感谢能够制作一部让我们享受如此多乐趣的电影。
《巨齿鲨》导演Jon Turteltaub在现场
来源：华纳影业
JJ：我喜欢潜水鲨鱼笼中的场景，苏音（李冰冰饰）正在等待鲨鱼到达。这变成了她在笼子里晃来晃去的整个冒险。拿着电缆的船开始被牵引。这很有趣。
此外，我很喜欢电影的结尾，Jonas和Suyin正在他们的水下潜水船中，他们试图将Meg引诱到一个他们设置的陷阱并杀死它的地方。潜水船本质上非常具有音乐性。他们有一些很好的音质，可以玩一些多普勒变换，很有趣。我们在游泳池中记录的螺旋桨发出的声音…我们使用那些潜水船经过摄影机时的声音。我们用这些翻腾的声音击中了它们，并且有摄影机冒出的气泡声。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
EA：有一个救援现场是发生在海洋的最深处，救援工作正在从这艘核潜艇发生。他们试图救出幸存者，并且有一次从潜艇内部发出这种声音，你不知道它是什么，但它可能是巨型巨齿鲨牙齿咬着船体的声音。这一声音发生在这一长的追踪镜头上，也是导演最关注的一个声音。我们不停地来回尝试，用新声音新事物替换。删掉它，换其它的，再删掉…这是一个棘手的声音。
最终，它成了一些声音的组合。 Jay和声音效果编辑Matt Cavanaugh出去录制了一个巨大的金属货箱。他们在里面安装了麦克风，并采用了各种不同的金属工具进行了一些刮擦，撞击，乱抛和其他摩擦音。我们从那个录音中得到了各种各样的素材，算是成功了，那是那里的主要特色之一。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
JJ：导演Turteltaub曾经说过，他希望它听起来像一把铲子被拖过潜艇的顶部，所以我们就按照他说的意思去搞事。我们在一年中最热的一天做了这个录音。我们不得不把Matt（Cavanaugh）放进去关上门！所以我们录制的并不太长。
我在屋顶上拖着铲子，耙子，花园锄头和其他工具穿过顶部。这个录音产生了大量优质素材。
和我们制作的每部电影一样，我们都不想依赖素材库的声音。我们为这些电影制作的所有内容都是专为这不电影定制的。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
EA：我喜欢Jay为章鱼触角上的吸盘想出的声音，因为它们在潜水器上吸来吸去。
JJ：这是我们为这部电影做的另一个牛掰的录音。我们把车停在WB的一个安静的位置，我们把麦克风放在车内 – 一些立体声麦克和一些接触式麦克贴在玻璃上。然后，我们用两三种不同类型的橡胶吸盘在挡风玻璃上操作。有时我们使用干式橡胶吸盘，有时我们使用湿式橡胶吸盘。我们有一个带有洗碗皂的湿橡胶吸盘，使其滑溜溜的。我们为这种巨型章鱼想出了一些非常酷的材料。所以我们会在玻璃上猛烈插入，然后将其拉下来。还将橡胶吸盘在玻璃上摩擦，以获得不同的味道。值得庆幸的是，我们没有打破任何窗户，虽然我不确定我们不会。
《巨齿鲨》吸盘录制
来源：华纳影业
EA：我没有把我的车提供给那次录音，因为我过去曾经为了录音打破了我自己的车挡风玻璃！
EV：关于那个场景中的不同视角声音，当视点在潜水器外面时，它是一个宽镜头，你可以看到章鱼的手臂四处张开。我们在那里用了很多水运动的声音。但是当我们进入潜水器时它就像这个塑料球。在那里，我们使用Atmos全景声布满整个影院，让观众真正感觉到那些鱿鱼触手环绕着剧院。小吸盘的声音是粘的和湿的。当章鱼吸盘拉开时，我们可以将每个吸盘声音精确定位到剧院中的特定扬声器并且非常细致。
《巨齿鲨》剧照
来源：华纳影业
EV：我想说还要感谢对白/音乐混音师 Ron Bartlett和效果声音混音器 Doug Hemphill。他们完成了非常令人惊叹的工作，最终卓越的声音是所有声音部门合作的结果，每个人都做得非常出色。
EA：我们的作曲家Harry Gregson-Williams的音乐也非常棒。
《巨齿鲨》导演及作曲等人在音乐录音工作中
来源：华纳影业
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