后18奥斯卡观察：声创团队如何在《霓裳魅影》中设计声音

咳咳咳……（前方高能）小编不才今天跟大家聊聊时装，我身边驻扎着很多时髦精，什么时装周了，什么老佛爷了，Sneaker啦，当然不能落下听着就高大上的Bespoke Dress-up(假装很懂的我突然想起不知从哪听来的词了）。

我们看过很多文章或是看过不少电影都有那些高级定制的衣服和私人裁缝们，里面出现的场景和声音都挺和谐的，但有这么一部片子，里面出现的声音却不那么友好，比如吃早餐时。 

今天向大家介绍的《霓裳魅影》，于今年年初在北美上映，获得奥斯卡6项提名及最佳服装设计大奖，通过3个影片中的片段让大家一览这部影片的声音风格及声音设计。

提起吃早餐声音设计这事，很少有听起来让人感到厌烦的。 可在这部《霓裳魅影》中，男主角丹尼尔.戴.刘易斯饰演的一个精神高度紧张的时装设计师伍德考克却无法容忍出自早餐场景的噪音。

当时他正一边沉思一边注视着阿尔玛（他的特别女助理，由Vicky Krieps饰演）把黄油刀卷到一片吐司里， 震耳欲聋的各种嘎吱乱响交织在一起成为了导演保罗.托马斯.安德森这部新电影中最令人难忘的场景之一。

声音制作主创的成员包括原力觉醒，银河护卫队，侏罗纪世界和阿凡达等大片的声音编辑总监、声音设计以及混音师，他们为庞大的早餐声音做了大量的工作。 “我们带来了各种面包和吐司，不同类型的银器，不同种类的陶瓷以增强这一时刻。”

声音编辑总监Scarabosio解释说，“我们还用降噪处理了声音，感觉就像我们将空气从房间里抽出一样。然后，我们在最上层添加了声音，这样你就可以像伍德科克一样听到吐司在嘎吱乱响，你只想尖叫’让它停下来！’“

看这段男主角裁剪衣服过程中被打断的片段，可以体现出声音的风格：

《霓裳魅影》中安静的部分与通常由Scarabosio，Acord和Wood做声音设计的小众商业片大相径庭。 “当时我正在做《星球大战：最后的绝地武士》，我被分身出来到《魅影缝匠》上去。

Wood说，“所以我需要花一些时间从这个带有建筑物坠落、太空飞船和激光枪射击的动作大片中调整过来。”

导演保罗的故事迥然不同，但仍然需要有一个非常刻意的声音编排、声音设计和混音的过程。无论你制作什么样的电影，最重要的是要明白导演所希望听到的是什么。

《霓裳魅影》的大部分剧情都是在华丽的“伍德考克之家”内部发生的，这个心思缜密的时装设计师把这里既当家又当工作室。 他忠实的女裁缝好像几乎不出任何声音，但楼梯板的声音却抢足了戏。

Wood说：“我们把伍德科克的房子本身就当做一个角色，所以我们就制造出了这种吱吱嘎嘎的语言。 背景噪音根据场景的需要以不同的方式显现。“

举个例子：伍德科克第一幕首次让阿尔玛穿着连衣裙。 “这基本上就算是伍德科克的实验室，可对那个房间并没什么好感，”伍德说。

 “这并不是闹鬼的房子，但我们想让你感到身临其境。 我们只是正在寻找一些有点紧张的事情，而不是让人不安。 这是一个潜意识的东西。“

男主角“我自己的品味”片段，仔细听台词的质感，据说都是同期录音：

自从伍德科克进入服装领域，纺织品的声音构成了《霓裳魅影》声波音调的关键部分。

 “布料的声音实际上比你想象的要困难，因为当你做拟音时，它声音开阔而又不那么清晰”Acord说。

 “我们挑战的一部分是从丝绸和棉花到羊毛，找到尽可能多的织物，具有不同的质地，厚度和不同类型的线。”

声音设计师四处搜罗了一批旧衣服作为原材料。 随后拟音师们让这些布料沙沙作响，剪下并揉搓面料，为每一个戏剧场景量身打造了一个声音库。 织物，地板和早餐的素材在为期四周的终混期间终于被混在了一起。

 “我们看完整部影片去聆听画面里每一个细小的声音，”Acord回忆说。 “导演保罗非常专注于声音以及它如何推动故事发展。 它几乎就像一个音乐作品。“

在这段“阿尔玛”片段中，仔细聆听音乐中细细的衣料摩擦声以及其它音效的设计：

Scarabosio，Accord和Matthew，早期曾与安德森一起在《大师》和《霓裳魅影》上合作过的三个人，重申了导演对气氛和叙事的把握。 “保罗是守旧派，”Acord说。 “他采用更多的是旧派的电影制作方式。”

根据传统，安德森喜欢在制作过程中尽可能多的使用同期录制好的音频，据Scarabosio说。 “制作好的声音赋予了这部影片集合极简主义、感性以及经典的电影类型品质，”

他说，“当你与保罗合作时，你尽量让声音不要做过头。 你要让表演体现出故事。 我们只是想强调这个故事。“