访谈：《星际迷航：超越星辰》幕后的声音制作

从某种意义上，是有继承的。我们在电影中做的工作如同传统材料一样被传承了下来。 J.J. Abrams有一个办公室就在我旁边，春天的时候，我们共同制作了《速8》。我们与许多相同的编辑和设计师一起工作，所有会有大量的交流相互合作。如果我有一个问题，我可以去问Mark：“如果你遇到这样的问题，你会怎么做？”或者，“这符合J.J.的星际迷航世界吗？还是相差太远？我想这是一个声音人的小镇。”

企业号桥接的声音星舰迷都知道。因此，如果我们想出了一个全新的东西，我认为这是错误的。但如果我们完全使用1967的声音，这也会听起来很奇怪。

另外，如果我们只是坚持了Mark和他的团队2009创作的企业号，那就一直是无聊的反刍。这个项目最令人兴奋的事情之一是，我们的名字已经载入《星际迷航》电影的历史。这是一个杰出的声音制作的合作，是这些年来与所有参与到星际迷航系列中的人的合作，我们与影片中的人物“相处”的很快乐，成为这个合作中的一部分是一种荣誉。

是的，我和Frank A.Montaño以及Jon Taylor曾工作在环球的很多电影合作，他们是绝对的天才。这是我第一次全景声电影混音。他们已经这样做过几次，但对我来说这个全新的，而且很不错。它给我们提供了新的灵活性，我们可以在全景声中制作影片，当需要交付时，迅速推出了许多不同的版本和格式。并且仍然保留了很多的灵活性，即使有很多个后期视觉效果的变化，我们也有相应的轨道。

它不一定会影响声音的设计，但会影响它是如何实现的，或者它是如何放置在空间里的。你仍然在处理同一个戏剧的环境，但现在你在不同的地方有扬声器。它影响我们我们如何准备声音和在哪里放东西。例如，场景中的船群，如果我们希望它是引人注目并且有影响，放数以百万计的这些小飞船在这个地方是行不通的。我们不能把所有的东西都放入全景声扬声器。我们会在全景声中使用我们最喜欢的声音，我们认为最好的演员，出色的声音。

大部分的电影是建立在7.1的环境，我们有7.1和5.1两个混录。

很多观众将体验全景声的声音，为了使全景声混音有一点不同，使它更容易感受，我们试图保留我们最好的声音到适当的时刻，就像某些东西出现在屏幕上方。我们把那些声音放在头顶上方，以便它可以让听众感受到的是少量的声波，这部电影是一个很棒的全景声混音。在科幻电影中，东西消失在屏幕的顶部，你的头上有一个频率，这在其他电影中是没有的。在空间上，它是一个真正的360度的环境，我们真的尝试利用它，这是很容易的，因为这部电影本身就是这样。

在卷2，对企业号的大规模攻击，船是从四周来的，观众完全被包围了。所以，企业号撤离的场景是很不错的声音氛围。我最喜欢的场景是美国富兰克林号降落的场景，在影片结尾，这涉及到电影的商业秘密，我不会谈论太多，这类场景涉及推动飞船，我觉得是Justin声音设计的特别一个时刻。

我们用了很多声音工具是来自Native Instruments，比如激光器声音，很有帮助的。Kontakt是从激光器发出的排序不同的声音序列。Reaktor是神奇的飞越和爆炸。一些扭曲的工具附加Native Instruments，例如Whoosh和S-Layer，非常梦幻的，我不能说太多好否则就成了玩笑。我们花了大量的时间使用这些东西去创造，而不是用常规方法，所以很多声音没有使用在其他的电影世界。

也许现在，随着这种身临其境的研究，我们会发现更多的用途。我们用一对Dunlop Heil的Talk Box(一种能发出奇怪声音的管子电子设备，配合电吉他使用)和电吉他声音。

我们尝试了一切。我们尝试通过这些工具记录电线和弹簧。不过，大部分的材料被我们抛弃了，但我们没有尝试去使用弹簧玩具激光器的老派方法。有的会有一些优点，但大多数都被放弃了，有很多实验和扔掉的东西没有用处，但这是整个过程的有趣部分。我无法告诉你这是多么的有趣，这真是一个极好的机会。