支持宫崎骏和押井守的声音总监——若林和弘
除了宫崎骏和押井守这样的导演之外,在动画制作领域还有其他被称为 “导演 “的人;他们是声音的导演,声音总监。 若林和弘(50岁),他曾参与制作的动画电影有吉卜力的《千与千寻》、《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》和押井守的《攻壳机动队》。在TV动画方面更是负责过《赤发白雪姬》、《樱兰高校公关部》、《SOUL EATER》等作品。对于喜爱吉卜力作品的小伙伴来说,他的名字你应该不会感到陌生。本期是日本影视录音师系列的第二篇,还没看过第一篇的小伙伴请点击链接:编织自然的声音 录音师铃木肇
声音总监的工作 “需要经验”
《攻壳机动队2:无罪》声音制作现场
W:我认为如果有演出或音乐不符合动画表现的情况,即使作画很完美,作品的评价也不会好。只是加入“自己喜欢的元素”这种做法是有很多破绽的,要通过吸纳包括动画导演在内,一起工作的、大家的意愿来创造声音,并在其中融入自己的特殊风格。
在可能的工作范围内做一些“越界”的工作
W:参加剪辑工作时,我会给一些台词上的建议,或者配音上的建议。确保工作人员了解我的想法。
年轻时的若林和弘
现在,相关的学校都有为了成为声音总监而设的课程,但在1980年代初,我初入这个行业时,并没有这样的途径。(我)从小就是一个动画爱好者,后来在进出制作现场帮忙时,被业内人士邀请去做助理。 也曾经一度离开这个领域,从事销售工作。后来我辞去了这份工作,那时正好有一家声音制作公司邀请我,这也是正式进入这个行业的契机。
他以这种方式培养了对声音的敏感度,后来在他参与的作品中得到了体现。 他曾在宫崎骏的《幽灵公主》和《千与千寻》中担任声音总监。 在《千与千寻》剧情中煤球精灵走路的声音设计就是出自他手。
千与千寻 预告片
幽灵公主 预告片
与宫崎骏导演和押井守导演的合作
《千与千寻》中的煤球精灵
W:宫崎骏导演的要求很抽象,所以在工作时需要具体化。比如说在《千与千寻》中声音要表现出煤球精灵搬运重物时的样子,又不能直接使用违和感太重的人声。所以,我在制作的时候将人声处理的更像是昆虫爬行的声音。为此宫崎骏导演也提出了许多许多的建议和要求,经过不断的试错之后最终确定下来以样的方式来呈现。
押井守导演著作的随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》
而押井守导演却又是另一种情况;因为(押井导演)非常喜欢狗,几乎在每一部作品都会出现。为此我专程拜访押井守导演的家为狗的脚步声收音。
《攻壳机动队2:无罪》中出现的巴吉度犬
在制作《攻壳机动队》时,跟大家想象的不同,其实许多声音和效果都是通过“模拟”的手段实现的。例如剧中使用义肢的角色们进行“脑内通讯”时的声音;其实并不是想象中通过数字方式模拟出来的,而是将麦克风与扬声器一起吊着放入一个巨大的瓷壶中收录而实现的。
我们一开始还试过让田中敦子(草薙素子的配音演员)将头伸入一个45升的聚乙烯塑料桶里面收录声音,但是效果非常差。
而且当时担任剪辑的是挂须秀一,是他提议使用数字录音和Avid,并进行非线性编辑。那时的苹果电脑经常会出现错误,每一次重启都要花上十多分钟。屏幕上还会出现炸弹标志的弹窗,搞得焦头烂额的。
在《攻壳机动队》电影拍摄现场的押井守导演
我在与这两个人一起工作时发现,这两个人最大的区别是:宫崎骏因为出身画家,所以他会用绘画的形式来表达他的修改意见。而押井守会用口头的形式提出逻辑上的建议。如果你带着这样的印象再去看他们的作品,没准会有新的发现。
给新人的一点建议
W:现在想成为(动画)声音总监的年轻人越来越多,但是能得到机会的人时很少的。因为一年中可以制作的动画数量有限,也很难打入那些独自负责几十部作品的声音总监的行列。要像(我)以前那样,在制作现场经常“露面”获得大家的信任,从而获得更多的工作机会。