“Session Show”《深海》声音制作分享
以下文章来源于电影声音研学 ，作者电影声音研学
– 第一期 –
《深海》
“Session Show”
声音制作分享会
电影声音研学中心于3月5日下午举办了首期“Session Show”《深海》声音制作分享会活动。
正如我们这个活动的名字，“Session Show”，现场直接以声音工程展示的方式与大家进行交流。
发起人李哲老师邀请了动画电影《深海》的声音指导王冲、张阳冰、谢云以及拟音师韩军生4位老师开展了有关电影声音制作的分享会。
“Session Show”声音制作分享会活动线下与线上同时进行，直播间拥有上千位热情的观众，现场声音指导、拟音老师与线上线下观众近距离互动，有问必答。
由于多种因素的影响，很多报名的观众没能来到现场，我们特为读者们推出这篇总结式专访文章。
01
开场
活动现场
李哲老师：今天是我们电影声音研学中心2023年的第二次现场活动，这次我们换了一种形式，之前都是对谈。
这次还是王冲老师给出的一个想法，叫做“Session Show”。
可能国外也没有这种形式，直接把制作中的工程拿来，去给大家做一些分享，这是十分难得的。
我感觉目前国内的咱们这个圈子呢，可能还是稍微有点封闭。很多事都是自己内部交流啊，像这种公开的交流其实比较少，也非常难得。
几位录音老师能把工程拿出来给分享出来，是需要非常大的魄力的。
李哲老师与现场3位老师
首先介绍一下今天的几位嘉宾。
王冲老师、张阳冰老师、谢云老师以及拟音师韩军生老师，还有《深海》的其他声音制作老师们，特别感谢他们！
《深海》这部片子，我觉得从我个人角度来讲，看了以后觉得也是到目前为止国产动画电影的一个巅峰吧。后面可能还有更多的峰啊，但《深海》已经是在近期来讲，非常优秀的一部作品了。
所以看完以后，我马上就跟王冲老师联系，说咱们得做一次分享活动。
好，那咱也不用说太多废话了，直接开始本次的分享会。
02
制作经历
左 韩军生老师，中 王冲老师，右 张阳冰老师
王冲老师：那我先为大家大概介绍一下这部动画电影《深海》我们整个制作的经历吧。
这部片子我们整个声音部门制作差不多历时了不到3年的时间，2年多。
我是大概19年做完《哪吒》之后，跟彩条屋的制片人易巧建立了联系。他跟我说后边还有一个比较好的动画电影，当时我还不知道是《深海》
我说“可以啊，可以再一起做”
然后到了19年末，疫情之前吧。这个项目就开始进入到声音阶段了。到去年上映差不多也3年时间了。
动画和真人影片的区别就是：真人电影可能拍完了，进入到后期后，除了一些特效镜头跟包装之类的，大部分的画面都确定了。
但是动画呢是从无到有，它整个拍摄过程也是制作过程，所以我们在制作的时候，也是分着场次去做的。
就比如说其中有一场，我们拿着这一场的画面，然后去先做设计去构思，这个时间就是非常漫长。
有的时候可能，半个月等来一个镜头，这样一直等一直等。最后再把这些合成一个完整的全片。
坐在我右边的是韩军生老师，他是一名拟音艺术家，我们是经常合作。《哪吒1》也是我们俩一起合作制作的。
我把项目交给韩老师就非常的踏实，因为拿回来的物料是基本上90%以上都是可以用的。
我觉得就是韩老师这边现在也是国内比较少数的，在录完拟音之后做好编辑再发过来的。这个就是特别的可贵。
3位老师讲解《深海》工程
韩军生老师：韩军生老师：我今天也代表我们那个团队，他们没有过来的，比如说拟音师、（拟音）录音师还有（拟音）声音编辑。
我一个人是玩不了这么大的一个工程，都是大家团队协作。
03
工程
《深海》Object布局
张阳冰老师：可以先为大家展示一下《深海》的Object布局，我们给了10个 Object 到对白，下面这70个是音效的，还有18个单元给到的音乐，这是我们总体的一个对白、音效、音乐的Object布局。
这次在混音的时候，音乐（object）其实没有用到太多，主要是对白跟音效。
这次我们大量的对白、音效，包括大量的群杂还有一些需要精确定位的对白台词，全部都走的的是Object。
海精灵PT工程
我们在设计片中海精灵的音效的时候，在最开始提过很多方案。包括一开始导演说类似于那种小狗的那种声音。然后照着做了发现不太行，因为毕竟海精灵定位还是一个主要角色。
他一定得有一个独特的，能表达他丰富情绪的声音，我们最后给海精灵做了一个单独的轨道编组。
3位老师讲解《深海》工程
王冲老师：导演最开始给我们的参考就是：他在网上看到的一只会叫妈妈的小狗，估计大家都看过一些小动物，能发出类似于人声的那种视频。
导演觉得一只非人类的动物发出一个含含糊糊的妈妈声，刚好跟剧中的那个剧情是可以挂上的，想要这样一种效果。
我们之后也在网上看了大量的这种动物发出类似妈妈（叫）的视频，然后尝试去做。最后发现海精灵在做出来之后，他不光需要叫妈妈，还有很多其他的表演。
我当时也联系了那个小狗的主人，我想看这个狗还能不能发出一些其他的情绪音。
但是，呃，那个狗的能力确实是有限啊。（大家笑）
你不可能去跟他讲戏啊，什么的，就是全靠碰运气，这个难度会特别大。
海精灵
最后，我们就还是选择了去用演员，演员先帮我们做了一个底。然后我们再模仿这个情绪做一些比较奇怪的声音。
我们也在谢云谢老板这边的棚里录了很多素材，然后再去做编辑、做设计，最后才做成了大家在电影院里面听到的那个声音。
我可以简单介绍一下我们这个Session，在开工之前，我们几个人先开了个会。然后去构思了一下后面的工程搭建。包括，就是各个部门的物料整合，比如说拟音部门、环境效果，然后要不停的往里面添加素材。
如果按照以往的那种方式，最后这个Session会巨大无比，可能现在这个电脑已经打不开他了。我们现在这个Session基本上已经把它做到了性能上的最优化了。
《深海》PT工程
张阳冰老师：其实最开始的工程根本就不是这样的，因为片方给到我们的画面是做好一段就发给我们一段。
我们得到的画面全是碎片，比如说一场戏或者半场戏，今天就给我们一段一分钟的，然后明天再来两分钟的。
我们最开始的编辑工程是一个带40多个画面的碎片工程，然后会分给不同的（声音）编辑去做，最后发过来我们再套到一个工程里面。
其实做的时候挺痛苦的啊，也比较考验团队配合。
04
拟音
《深海》拟音
韩军生老师：拟音还是得等材质都比较清楚以后才能开始录音。
张阳冰老师：我觉得韩老师这次压力真的贼大，就事先也给韩老师打过预防针了，说这活难干。
因为拟音本身开工时间就晚，至少要等到画面完成度很高的时候才能开始录，那个时候周期已经很紧了。
韩军生老师：我只能说就是像这种情况就是碎片化的，这种工作我也是第一次遇到，其他的电影呢，都是成片过来。
因为，每一次拟音我们都会准备一些道具吗，道具棚里面所有能用的都用上，会摆满一屋子。
但是这部片子，一次可能就几分钟，甚至不到1分钟。所以就得不停的收拾来收拾去，比如我们的水池，每次放水就得半个小时，哈哈哈。
有的时候确实有这种剧情连贯的问题，时间上也比较紧张。
这种片段的画面，有时候就会让我们走一些弯路。
比如说，刚才说到的海精灵，当时对剧情不是很了解，做了一些音色，也不是很适合。
随着后面对人物、画面的了解，也改进了一些。
拟音幕后
韩军生老师：影片中的拟音基本上都是一声一声录的，如果不合适才会换另一个不同的道具。
所以，有时候拟音是一件特别耗时的工作。一般一部电影，我们都需要做20天左右，这部片子会更长一些。
拟音真的是需要一个团队。
总之，想有一些声音去适合这个内容，其实很很费时费力的、一个不断尝试的过程。
05
现场提问
Q：当配乐跟效果冲突的时候，您是怎么做的?
王冲老师：刚才韩老师为大家展示了拟音的sesson，那块也是含有音效的，特殊效果我们也做了，但是如果把它给加进去，就会打乱音乐的表达。
因为那个声音不在节奏点上，也融入不到音乐中，听起来就会感到十分不和谐。
张阳冰老师：我觉得这主要是看一场戏中，音乐和效果包括对白，他们各自发挥什么样的功能，就是哪个东西他的功能最重要。
那相对来说，你在混音的时候，可能某一种的比重或者权重就高一些。
对吧，就像刚才这种，它明显是一个需要表达情绪的戏，那它可能音乐的比重就会更高一点。然后像一些文戏，比如说一些大家都在安静说话的，其中也有配乐，但相对来说可能对白就更重要一点，那音乐就会适当的去往后。
其实就是跟着戏的情绪去走。
《深海》“Session Show”活动合影
Q：韩老师，请问女生可以去学拟音吗?
韩军生老师：我知道国外有很多女士，都做得非常好。因为拟音有些时候，确实需要一些体力和力度，但大部分需要一种想法或者说一种情绪。
女生在这方面可能更有优势吧，但是在棚里确实很脏很累，真的得做好这个心理准备。
其实我觉得，所有的声音从业者有时间都可以去练习一下拟音。
不一定说是从事这个工作哈，就是说哪怕你是一名混录师。你能够在棚里相对同步的去做一些东西，对你后面的混音其实是有非常大的一个帮助。
很多混音师，我觉得可能相对都很理性。拟音师这块呢，更多的是感性的东西。能进入到戏里体会到人物的动作，如果你能做到同步的话，这个对影片整个最终呈现是有好处的。
大家有空都可以试一试，但是棚里确实很脏很累啊。国内据我所知有几位女生在做，都非常优秀非常棒。
Q：如果音效库拿到的音效空间感不统一，应该怎么处理呢？
王冲老师：这个问题其实不好回答，就是得多尝试。比如说，你现在突然甩给我们俩一个空间不匹配的音频，我们俩也得试。
张阳冰老师：我们也是试。
王冲老师：对，我们也是现场试。可能你们先去吃顿饭，我们在这试，然后回来再听。
有可能会出现这种情况，所以这个它是经验问题。就比如说你听了很多效果器了，可能10分钟就能找到类似的这种结果啊，但是如果说你没用这个插件，那可能会比较慢。这就是经验问题。
张阳冰老师：对，就是尽可能用自己比较熟悉的插件去完成这件事，还有就是多熟悉其他的插件。
王冲老师：而且还有一个我想说的就是，其实有一些比如说刚入行的小伙伴最常问的问题是什么？比如说这个EQ应该怎么调啊? 混响参数怎么设置？
其实这些问题我觉得，它是没有固定公式的。
说白了，就是想怎么调就怎么调。只要你这个声对，那你这个插件、你的EQ曲线、你的混响的参数，不管调成什么样，只要这个声音听起来对那它就是对的。
所以就是怎么说呢，建议大家不要去套一些，比如说网上看到的那种公式。或者是抄他那个参数。在实际运用的时候，这个参数大概率是不合适的。
李哲：相信通过这次三位老师的分享以及与大家的互动，小伙伴们一定有获得许多专业的声音制作知识，心中的难题也有所解答。
今天大家也聊了一些比较无奈难以改变的事情，因为声音制作在整个电影里还是相对来说比较弱的一个位置，但实际上声音工作者往往爱埋头苦干，但如果我们每个人都发声的话，还是一个很大的声量的。
我们希望通过这样的活动，能让更多人了解声音制作，认识到影片中声音的重要性及复杂性，进而推动国内声音制作行业的整体发展。
最后，再次感谢三位老师无私的分享！
06
更多活动
1.周末活动
周末我们计划邀请一位电影声音重量嘉宾参加活动，但由于时间问题仍在协调中，请及时关注！
2.S 短片节
S短片节，属于声音人的短片节，即将发布。
locationsound
denglu
