《我的阿勒泰》幕后声音的情感与创作之旅 同期录音网独家专访

左至右：声音设计陈冬虤、导演腾丛丛、声音指导张楠

《我的阿勒泰》Pro Tools杜比全景声工作界面

《我的阿勒泰》Pro Tools杜比全景声工作界面

《我的阿勒泰》优美画面

《我的阿勒泰》同期录音

《我的阿勒泰》剧照

陈冬虤：这部剧最重要的就是情感。

母女的情感，青年男女的懵懂爱情的氛围，祖孙的情感，父子之间的情感，妻子对亡夫的情感，人和马的情感，人们对阿勒泰这片美丽土地的情感，这些情感都发生在生活中，发生在真实里。所以本片声音也力图通过真实的声音去展现他们的情感的真实。

而有些场景，人物又陷入到某种情绪中，为了让观众和剧中人物达到一样的共鸣，我们又需要把环境和背景声音做的不那么真实，以图达到和剧中人物共情的效果。当然这些声音处理的前提都是不易被察觉到的变化，否则生硬的变化反而会让观众出戏的。

《我的阿勒泰》剧照

陈冬虤：因为《我的阿勒泰》并不是单一的汉族和维族，涉及到好几个民族，所以本片每位演员的语言都经过了严格的训练，我们在后期配音还都请了各种语言的方言指导。

在声音设计上我们也咨询了很多各民族的专家，对他们的服饰，习俗和使用的各种乐器都有了充分的了解后，在按照各民族的特色去做的相应的声音。

尤其是第六集，舞会结婚等场面较多，我们自己通过声音也能感受到少数民族和当地人独特的人格魅力，把这些传达给观众。

陈冬虤：第一集有着频繁的场景变化，乌鲁木齐和新疆阿勒泰地区来回切换，声音也通过大城市的聒噪和阿勒泰的安逸自然之间的切换，给观众一种感官上的对比变化。

刚回来的文秀是比较抗拒荒凉的阿勒泰的，她还是想回大城市乌鲁木齐，所以刚回到阿勒泰，环境声和动效我们在声音设计上并没有彻底安静下来，尤其是设计了一些动物的声音，比如夸张的鸡叫，牛羊群的声音，由于本片也有轻喜剧元素在，所以有些动效甚至有些夸张来突出一种喜剧的效果。

但是当文秀遇到巴太后，环境声也逐渐安静了下来，甚至有些动效在情感段落会可以隐藏起来，比如树林里的水流，虫鸣，树叶的莎莎声，都在起伏中若隐若现，通过声音配合着人物心理的变化。让声音对观众的感受起到影响。

陈冬虤：第一就是关于同期声的编辑，好的同期录音加上好的同期声编辑基本就能给影片定调了，去掉影响情绪的穿帮声音的同时，尽可能多的保留同期的环境效果动效，因为那些声音才代表了当时那个场景里所发生的一切。

第二就是混录的时候对节奏的把控，混录之前的所有准备都是备菜，混录是炒菜，在最后整体把握节奏的时候，每一个动效的大小，每一个音符的起落，都在混录师的手下，让影片的声音配合画面和人物，带动观众的情绪，需要让观众回味事要适当的留白，需要给观众冲击感时，包括环境效果的突然闯入，都在混录师的控制之中。

混音师陈冬虤老师

《我的阿勒泰》剧照

陈冬虤：这次和导演混录的过程中都很顺利，只是偶尔会有一些创作上的分歧。因为本剧只有八集，所以试错成本也不是很高，我们就尽量多的做各种尝试，然后一起讨论最优方案。

制片部门也是很给力的，在配音上，演员协调上，后期整体进度流程中，后期各部门对接上，都特别顺利，这就保证了我们把所有时间都用在创作上。

《我的阿勒泰》剧照

所以我想在以后的声音制作中加入一个提前声音设计环节，就是根据剧本，把每场戏的声音设计先预演出来，和导演沟通，这样在拍摄的时候，也能提前加入很多声音元素或者说为声音留出创作的空间，比如镜头多摇出画面一些，让声音可以作出很多画外空间，在拍摄上也不会增加很多时间。

《我的阿勒泰》Pro Tools杜比全景声工作界面

陈冬虤：现在音频制作技术发展很快，越来越好，同期声的拾取设备也越来越先进，后期声音处理软件也逐渐AI化了，这些技术的进步都可以解放声音工作者的工作和时间，让声音工作者把更多的经历可以放在艺术创作中，而不是在技术层面去花很多时间去做那些必须做的处理工作。