奥斯卡最佳声音谈《利益区域》的同期录音

《利益区域》创作访谈

一般来说，作为一名同期录音师，我的主要职责是捕捉对话并尽量减少或消除现场的杂音。然而，在拍摄《利益区域》时，我的工作似乎几乎是相反的。Jon希望我们捕捉每一个细节，无论看起来多么琐碎，对话往往是次要的，而不是故事的核心。他要求我们保留郊区家庭生活的神圣与宁静。在奥斯威辛集中营旁边工作近三个月的时间里，我们从未听到过任何恐怖的声音，没有尖叫，也没有枪声。

我们拍摄的是一个富裕家庭及其田园生活，他们的花园派对、社交聚会、孩子们的欢笑和游戏、与朋友的野餐、父亲划着独木舟带孩子们下河。每当我戴上耳机按下录音键时，我听到的是床边的闲聊、端茶声、睡前逐一熄灯的声音，这些都是家庭日常生活的声音。我并没有听到任何恐怖的声音，尽管我知道这些声音最终将成为电影音轨的一部分。但这正是导演要求的，提供他所希望的声音无疑对我们的工作流程提出了挑战。

自然情况下，演员们都会尽可能佩戴无线麦克风，但对话并不总是场景中最重要的元素。鉴于导演的拍摄风格采用了多台隐藏摄影机（这远远超出了传统的“双机位”拍摄方式），并且他坚持使用在现场捕捉的真实声音，我们显然无法在现场使用长杆麦克风。

因此，我们需要能够根据每台摄影机的视角来布置麦克风。为此，我们设计了一个系统，使我们能够在多个现场麦克风之间快速切换，以适应导演的任何变动。系统的关键在于，Jon希望演员在拍摄环境中自由地发挥他们的动作和对白，这意味着所有的电影设备都不能出现在所有场景和拍摄地点。

摄影机必须隐藏和伪装，摄影师、摄影和助手们也必须远程工作，以便演员能够在“现场”环境中尽可能自由地演绎。实际上，从演员进入基地营的那一刻起，片场就被视为“真实”的。此后，所有工作人员都不能出现在现场，所有设备都必须隐藏并准备就绪，因为导演可能会随时喊“开机”，以捕捉自然和自发的表演瞬间。

影片的主要拍摄地点是Hoss家宅，一座复制了真实Hoss家宅的房子，位于奥斯威辛集中营入口处。

美术指导Chris Oddy给了我们房子的平面图，考虑到现场有十台摄影机，这意味着话筒员无法执行他们通常的举“麦克”角色，我们设计了一整个系统来“覆盖房屋和花园的麦克风”。

回到英国后，声音总监Johnnie Burn和他的团队进行了一系列测试，以找到最佳的麦克风和技术来匹配声画。Ambisonics麦克风是一个想法，考虑到它们的体积较小，也考虑了战略性地放置无线麦克风。

然而，考虑到摄像部门操作远程对焦和光圈控制的十台摄影机需要自己的Teradek网络和Wi-Fi路由器，整个片场还有各个部门协调使用的各种对讲机频率，我不想完全依赖无线电频率（RF），因为在Jon的设想中，我们可能会同时使用多达二十个麦克风，而且对细节和微妙之处的捕捉至关重要。

Jon希望进行长时间拍摄，我不能有任何干扰问题。我们决定最好的方法是尽可能地复制话筒员的工作，因此我们决定在房子各处的天花板上悬挂有线麦克风，并在可能的情况下用隐藏的植入式麦克风来补充。

在与Johnnie进一步讨论后，我们决定将较大的房间分成四个区域，每个区域覆盖一个麦克风位置。较小的房间则对半分，走廊根据其长度进行划分。这座房子有两层楼，外加阁楼的一个房间，意味着要覆盖所有这些空间，我们需要分配近五十个麦克风位置。

我们选择了Sennheiser MKH50和MKH8060作为主要麦克风，并在当地提供了几对Schoeps CMIT。理想情况下，我们当然希望每个位置都有一个麦克风，以全面覆盖房屋和花园，但考虑到电影的预算，我不可能有五十个麦克风可用！因此，我们只能根据每天拍摄的场景选择合适的麦克风位置。

我们遇到的第一个问题是如何将线缆引入房子，因为我会与导演和视频部门一起在一个假装警卫小屋的集装箱内，该小屋位于营地墙的另一侧。

我们选择了Sennheiser MKH50和MKH8060作为主要使用的麦克风，并在当地添加了几对Schoeps CMIT。当然，理想情况下，我们希望每个位置都有一个麦克风，以实现对房屋和花园的全面覆盖，但鉴于电影的预算，我不可能拥有五十个麦克风。因此，我们只能根据每天拍摄的场景选择合适的麦克风位置。

我们遇到的第一个问题是如何将线缆引入房子，因为我会与导演和视频村一起，设置在一个扮演警卫小屋的集装箱内，而该小屋位于营地墙的另一侧。

一旦我们解决了这个问题，我们还需要弄清楚如何将线缆布线到房子里我们指定的所有麦克风位置，以及我的团队如何根据每个场景的需求快速选择和移动麦克风。我们决定最简单的方法是让我的团队在阁楼基地，并从那里将我们的线缆网络铺设到房子各处。我的团队会在片场周围重新定位麦克风，并将它们连接到阁楼的舞台箱，然后通过线缆传送到地面上的集装箱内的我。

为了将这些线缆从阁楼传到我所在的位置，美术师Chris Oddy提供了一根可以保留在画面中的仿古电报杆，并挖了一条小沟，以便将线缆从集装箱引入并穿过花园。

考虑到摄像和视频团队也在通过房子布线，事先已经预先钻好了多个方便的孔，我们可以用这些孔将线缆穿过天花板和墙壁。

然而，某些房间不需要这些较大的孔，但我们仍然需要将线缆引入这些空间。在这种情况下，我们钻了刚好够线缆通过的小孔，然后我的一助Mateusz Stasiak爬上梯子并在现场焊接上XLR连接器。

我的团队在Chris和他的美术部门开始粉刷和贴墙纸之前，先将我们的线缆网络布满整个房子。他们尽可能地将线缆覆盖住，而那些无法覆盖的部分也得到了视觉效果主管Bodie Clare的批准，将在后期制作中进行涂抹处理。

我们在悬挂麦克风时，还想出了一个小技巧：我们发现了用于制作捕梦网的金属环，并将它们安装在天花板上。利用这些金属环和渔线或扎带，我们能够将麦克风定位在360度轴线上，使我们能够更准确地覆盖演员活动的空间。

除了我们主要使用的MKH50和8060麦克风外，我们发现DPA 4097（DPA发布新的4097采访套件，一款革命性产品|关于DPA 4097微枪麦 视频介绍评测及问题解答）微型枪式麦克风与Lectrosonics发射器搭配使用，是我们装备中非常宝贵的补充。这些麦克风使我们能够隐藏植入麦克风，以捕捉特定的细节。例如在鲁道夫和赫德薇在床上相互交谈的场景中，我们甚至能够捕捉到所有整个对话。我真的不能再夸这些4097麦克风的品质了。

在主屋和花园场景之外，我们还面临着使用中远镜头隐藏多台摄影机，从远处观察动作的挑战。拍摄鲁道夫带着孩子们乘坐新独木舟下河的场景时，摄影机分别放置在两艘独木舟中，并在河岸上布置了几台摄影机。演员们再次被告知要在环境中工作并即兴对话，并且我被告知他们可以选择在任何时候从独木舟中出来进入河中。

当然，他们确实这么做了。显然，这意味着由于他们穿的服装，没有一个人在整个场景中佩戴无线麦克风。我们在河岸的每个摄影机旁都放置了一个麦克风以捕捉环境声音，然后我在独木舟中安装了DPA 4061麦克风，配备Lectrosonics Smb发射器，将发射器用保鲜膜和塑料袋包裹（Aquapacs太笨重，无法隐藏），放在独木舟周围的边缘下方，把麦克风放在边缘的内侧，一边一个以覆盖孩子们的头部转向，还有一个放在女孩的座位上，以捕捉鲁道夫的对话。

尽管在倾盆大雨中继续拍摄，我们捕捉到了声音，但独木舟中的水渗入最终损坏了我们三支勇敢的DPA麦克风。

DPA 4061

电影的第一天拍摄是野餐场景，这实际上出现在《利益区域》的宣传照中。同样，多台摄影机同时滚动拍摄，演员的服装不适合佩戴无线麦克风。我们再次在每个摄影机旁隐藏了麦克风以捕捉环境声音，这次我们在野餐用具中隐藏了许多可靠的DPA麦克风，以最好地捕捉动作和对话。当男性演员离开下水时，我们依靠隐藏在河岸下方的三个MKH8060麦克风指向水面以捕捉他们的声音。

这些是我们在为Jonathan提供最丰富和详细的声音录制过程中遇到的一些情况，他将用这些声音来创作我们所看到的电影，同时为声音设计师Johnnie Burn提供一些颜色，以便他在制作我们所听到的电影时加入。

在影片拍摄结束一年后，我接到了一个电话。“嗨，塔恩，你还记得在芦苇丛位置那些青蛙、鸟和昆虫的声音吗？那个充满自然生命的地方？嗯，我们希望你能回去再为我们录制一些那里的声音。”

于是，我回到了那个地点，位于波兰南部奥斯威辛（Auschwitz）的一系列隐蔽湖泊，离集中营及其黑暗历史仅一箭之遥。在那里，我有幸在没有其他人类存在的情况下录制大自然的声音。那声音如此温暖和迷人，我感觉自己可以在那里待更久的时间。我非常高兴和自豪，这段录音成为了电影开场时观众听到的声音，与米卡·莱维的配乐相伴，而观众看到的是完全黑屏。那一天，没有演员和剧组，没有所有电影制作的工具和装备，我发现自己真正置身于《利益区域》。