对话《刺杀小说家》声音制作团队 穿云裂帛 寻声入画

与上一部《绣春刀2》相比，《刺杀小说家》在叙事和影像呈现方面都有很大的不同，那么导演对于这部电影的声音有什么特殊的期待或特殊的设定？声音制作团队是怎样与导演沟通声音想法的？（1分08秒开始）

影片平行呈现了现实世界和异世界，二者在视觉上很容易区分。从声音方面来看，两种世界的声音是怎样设计的？同时，两个世界不是割裂和对立的，怎样通过声音在二者之间建立关联？（3 分 42 秒开始）

《刺杀小说家》毫无疑问是一部视效大片，有大量的视觉特效场面。在制作过程中，声音部门会有大量工作需要与视效部门密切配合。对于这样体量的作品，如果没有一套规范的工业化制作流程，是很难实现高效的跨部门协同工作。可否谈一下在这方面的经验和体会？（10 分 07 秒开始）

本片异世界中呈现了许多“无中生有”的“数字人物”即怪兽形象，黑甲、红甲和赤发鬼在现实生活中是不存在的。如何配合视觉特效，为这些怪兽创造出符合各自特色的声音？这是一件很有趣的事情。（13 分 35 秒开始）

影片中呈现的异世界是一个架空的、想象中的世界，和此前路阳导演的作品相比有很大的差别，制作难度也大了很多。那么，动效拟音方面的最大难点是什么？如何创作出符合这部影片气质的动效声音？（20 分 50 秒开始）

片中红甲武士在城中集体沉睡的场景，场面很大，成千上万的红甲武士端坐一动不动，但是可以听到一种非常神秘且很有气氛的声场氛围。这场戏的声音，从设计到制作是如何实现的？（28 分 51 秒开始）

和近年来国内许多影片一样，《刺杀小说家》也聘请了国外的作曲和音乐制作团队，而且影片使用了大量的音乐贯穿。这部影片为何聘请国外的团队担任音乐制作？导演希望通过音乐表达什么样的理念？音乐设计方面的想法是什么？（33 分 31 秒开始）

片中的音效本身就已经做得十分饱满，在这种情况下，怎样让音乐与音效配合的既不冲突又互相着力？让观众在听感上不会太疲劳？（38 分 38 秒开始）

很多电影的杜比全景声版本是在 5.1 版本混录完成之后再进行制作的，但本片是先完成杜比全景声的制作，然后再进行 5.1 混录。这次为什么选择使用这样的流程？对此有什么体验和总结？（47 分 01 秒开始）