《沙丘Dune》的壮丽之声 终混师专访 上

DH：沙丘是这个团队合作的第二部电影。可以说，我们已经做了一些很好的混音，我认为原因是这个团队对彼此有足够的爱和尊重。即使我们有不同意见，我们也不会破坏彼此的尊重和感情。

这是最终的社团努力，与一群你爱和尊重的人一起做一些有创意的事情，你们会互相交换想法。一个人说一件事，然后将导致另一件事。我觉得就我们如何合作而言，这确实是一个高水平的团队。

显而易见，但如果政府领导人能以同样的方式行事，相互尊重和钦佩，那就太好了。

RB：这次合作真的很棒。这几乎就像一场非常健康的竞赛，你试图以一种非常积极的方式超越其他人。这一切都是为了带来最好的过程。当有人想出一个好主意时，其他人会受到启发，想出自己的主意并做一些很酷的事情，我们在一个非常有创意的氛围中相互交流。

DH：相反，剪辑师Joe Walker前几天确说，“你的错误决定了你的成功。”这是一种经典的精神气质。对自己的创造力非常自信的人是能够犯错误的，这就是这个团队和我们导演的工作方式。他们想探索所有的途径。如果你做了一些不好的或者那不起作用（相信我，已经做过），你会说，“好吧，那真的很糟糕。我们不要那样做。与此相反的是什么？”

在发挥创造力的过程中我们可以犯错。

导演给演员讲戏工作照
                                   

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DH：嗯，我不想这么说，但那可能是Ron刚刚把我的椅子拉回来的时候。

RB：它每次都有效，我们在这里需要更少的音效，只需将椅子向后拉。

DH：我们喜欢那些东西。对于我们——平衡和混音电影的人——我们就是观众。我们是所有将要观看这部电影的观众代理人。我们用我们的品味和我们对电影的热爱说，’我们希望这听起来如何？’或者，“这一刻是关于什么的，我们如何才能专注于它并摆脱任何不必要的东西？”

我们都是音乐家：Joe Walker、Theo Green、Mark Mangini、Ron 和我自己，当优秀的音乐家一起演奏时，他们会相互尊重，而不是一个人独奏超过其他人。它是关于倾听和关注其他人的。

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RB：这是挑选和选择应该怎样讲述这个故事和想要关注什么内容的时刻，然后说，“好的，我们希望你听到这个。”我们会拿出声音，或者把事情分散开来，把重要的放在中心。为了让大家明白这一点，不惜一切代价。

必须呈现一个干净的混音，向观众展示了导演的意图。导演丹尼斯显然有很好的视野，他允许我们玩起来，他让我们自己探索想法。他会引导我们说，“不，我真的很想在这里做这件事。”所以我们会按照他的指示，尽一切努力来完成这件事。

混音动态对我们所有人都非常重要。在《银翼杀手2049》和这部电影《沙丘》中，有着巨大动态，这有助于在电影中传达故事，即使是在大型动作场景中也不会不断地用声音轰炸你。

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DH：这需要一段时间才能达到这一点。我们不是一进来就说，“好吧，就这样。”

RB：这需要一些实验。

DH：我知道粉丝们可能想知道和导演丹尼斯·维伦纽夫一起工作是什么感觉。想象一下你见过的最好的男人，他有如此可靠的手段和如此亲切的接触。和他一起工作就像梦想成真；他是令人惊讶的。

RB：当然。导演丹尼斯一开始就有让Chani做画外音的想法，她以非常柔和、悦耳的语气来表演。然而，这里有很多并列的动作声音，“香料”收割机，所有的战斗，而 Chani 以这种非常柔和的语气来说。因此，以这种方式保持她的亲密声音是一个真正的挑战，而她的声音又不会变得太大声或咄咄逼人。你希望它柔软美丽，引人入胜，但这背后有这么大的声音事件在发生。

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DH：我不相信你能说出哪些声音是声音设计，哪些是音乐。

RB：是，太真实了！

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RB：里面有很多很酷的元素。大部分的吟唱是在汉斯·齐默的音乐中进行的，它有非常酷的元素。然后是Mark和Theo带来的Doug熟练编织的所有声音设计。

这里有过多的声音；有这么多伟大的东西，你必须选择它们何时何地出现。

DH：我会说这是一种“混杂”。就像《沙丘》中的香料一样…

RB：是的，是一种混杂。聚宝盆，如果你愿意这样叫的话，哈哈。

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RB：这可能是压倒性的。有时我会想，“天哪，我们要怎么处理这些伟大的东西？” 你必须挑选和选择，其中一些元素必须退居二线。

DH： 他们必须这样做。

RB：你必须选择当时对讲故事更好的东西。

DH：你也不能把它当回事。这是关于故事和电影，并按照导演的意愿执行。有时你必须把自我放在一边。

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DH：我们之前谈过这个，关于拿走声音。对我来说——对Ron也是如此——声音是一种感觉，这是一种情绪化的东西。对于观众来说，这通常是不为人注意到的事情。我们称之为另一个画面。我只是在感受它，感受我想在那里做什么。

有很多声音，很多动作。我只是做了我的工作，我想做的事，那是永远不会改变的。我在电影中融入了很多东西，这些东西会因为其他人有其他想法而改变了。但这一种仍然完好无损，因为它是。

我必须给你讲一个关于那个场景的非常有趣的故事，因为你喜欢它而且大多数人都能理解它，但是我妻子在一场放映会上听到，当我把声音拿走的时候，她身后的一个男人说：“发生了什么事？他聋了吗？” 我所有的工作都被一个现场评论击倒了！

RB:Doug用EQ、音量控制推子和其他技巧做了这个非常酷的动作声音。当沙子被风卷起，在这猛烈的风暴中，他非常迅速地将其拉下去并进行音调清理。然后声音进入了超柔和的音乐，我只是沿着Doug在那里铺设的路径弄下去。这是非常棒，以至于我和他一起把音乐推起来，然后在结尾当他再做音调清理时，我再把它拉出来。然后我们回到保罗的大脑里，它给了你在全景声中玩那些酷的、古老的旋转和移动的声音。你开始意识到这些古老的声音真的在与他说话，并引导他以某种方式指引那个故事。

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DH：Ron罗恩在那个上面做的很有分量。对我来说，重要的是如果混音音效，知道如何在音乐下混音，这一点很重要，可以这么说，而不是试图控制一个场景，因为它会变成火车残骸。所以我的挑战是让宏大的音乐发挥，因为它需要发挥。这是音乐的表演，它需要在前面出来。但我仍然有一些行动的声音漂浮在它下面。

RB： 动作场景有一个特点当你想把声音做得更大时，你往往会忘掉更小的细节声音。如果你把它们拉回来，你就可以播放更大的声音。它只是给人一种更深刻的印象。这就是整件事：我们正在给那场战斗场景留下印象，而不是给你每一个细节。当你这么做的时候，它会以一种完全不同的方式冲刷你。

就像Doug道格说的那样，音乐要求推得很大，所以你必须尊重这一点。当这种情况发生时，我倾向于把声音进一步拉向观众，拉向影院。这让Doug有了一些空间来播放更多你真正想听的屏幕上发生的事件声音，比如爆炸和某些酷的枪声或设计的音效。音乐在你周围变得巨大，它真的很有帮助，因为让你有更多的呼吸空间。

DH：这很有趣，因为观众——电影观众，包括我自己——在你超负荷之前只能吸收这么多信息。Ron罗恩和我合作过的电影，视觉效果是如此惊人，对故事如此重要，以至于我们可能会撤回很多声音的内容，以便观众能够吸收视觉效果。它也以另一种方式工作，这真的是一个情感选择，一个故事选择，我们一直在思考观众将如何处理这个问题。

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