Netflix艾美大奖网剧的声音混音 下

MP：Will和我刚开始在《超能敢死队》中进行预混，然后再回到《Bios》，这是汤姆·汉克斯主演的电影。我们在禁令之前就开始了，但还是没来得及完成。由于每个人都在临时混音以进行可行性的线上预览，而且当前我们的行业前景大不相同，重新开始并继续下去很奇怪。

怪奇物语第3季拍摄现场

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WF：不是一直但却经常。我们经常大吵大闹，但我们尝试一起做项目，因为我们喜欢彼此合作。我们有类似的混音方法，而且都很容易进行，制片人们似乎很喜欢我们的工作。

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WF：一般来说，当Mark和我一起工作时，他会负责对白和音乐，而我负责声音设计和Foley。我们偶尔也会互换位置为彼此分担。

喜获艾美奖奖杯

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WF：是的。目标是始终尝试使Foley集成在一起，使其听起来像在录制声音同时被录制的。当然假使他们在现场拍摄时能很好地录制到声音就很幸运，但实际你不太可能很好地录制所有脚步声和其它连带声音。这就是为什么我们必须用Foley填充它。

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WF：在如此庞大的众多剧集中，我们不能在混音上浪费任何一分钟的时间。因此我们几乎总是最终彼此合作。我们一起坐在一个控制台上，但Mark的控制台半面正响应着他的机器，而我在控制台的另半面正响应着我的机器。因此如果需要，我们既跨越彼此的工作，也可以做不同的事情，但我们会共享扬声器和屏幕。

与一位伙伴混音整个过程是一个很有趣的过程，因为你正在尝试创建一种具有创造力与凝聚力。当你与没有相似审美的人一起工作时是很困难的，但幸运的是Mark和我心有灵犀。我们发现几乎默认情况下，无论是从声音效果还是从对白的角度来看，我们在处理场景时都做出了类似的选择。

MP：是的，我们谈论它。我们可以传送素材。通常情况下，我们会做一个预混，然后自己准备几天的对白和音乐。而就我进行的基本平衡和清理而言，为本剧混音对白是相当有代表性的，但我也为节省了时间放弃尝试创新的想法。本剧在对白中充满了不同的处理方式，从而赋予了独特的风格，还有很多很酷的转场过渡为了进入和离开场景，因此我尝试在混音阶段将一些想法付诸实施。

这包括在环绕环境中混音音乐，并为最终终混进行准备。然后我们将两个预混放在一起，并按原样第一次去听。从那时起，我们开始讨论如何将其转变为呈现给导演的最终成果。

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MP：目前并没有固定的方式。有时他们在编辑室挥洒创意，通常是，例如机器人或角色特定的声音就会有特定的处理方式，那么在我们进行混音并以特定的方式进行录制之前，就已经对其进行了处理。

我们为本剧在混音棚中所做的大多数工作是过渡和找到处理方案。对白在声音编辑中的状态非常好，所以我没有花额外多的时间来清理它并试图使其发挥作用。相反，我能够花更多的时间去做创造性的设计那些时刻并进行试验。作为预混的一部分，我打算准备一堆风格突出的时刻并将其呈现给导演，导演常常会喜欢他们，所以他们保留在了终混里面，这就是我非常喜欢与他们合作的原因之一。

我通常直接从录音室获取原始ADR，并且声音编辑们已将其同步。我们有两个麦克风……通常是无线麦克风，然后再使用例如Sennheiser 416这样的其它麦克风。匹配过程是预混期间的任务之一。有时他们会做一些，只是为了和我保持更密切且通常情况还不错的事情，但是直到我混音同期声并知道声音大体的样子时都很难最终确定。

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MP：每个项目都是完全不同的。在本剧中，同期声真的很棒；Michael Rayle和现场录音的其他人做得非常出色-即使在水、发电机或其它嘈杂的场景中。很多事由于技术原因，其实没有太多的ADR。如果不超过20％，我会感到惊讶。

通常情况下，由于录制环境的原因，你会遇到一些挑战，但很多ADR可能是为了改变角色或添加故事情节而增加的。如今，我们可以在同期方面做很多事情。由于技术原因进行更改一定非常糟糕。

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WF：有趣的是您刚刚将其称为电影，因为我们在制作电影时一直将其称为电影。我认为这与Duffer Brothers的电影鉴赏力和风格有很大关系，因为从本质上讲，本剧众多集的每一集都是一部非常微型的电影，因为它具有很好的电影风格，非常响亮的声音和非常宏大的画面感。这绝对是我们尝试在声音设计和混音中采用的方法。我们试图给人一种夏季大片一鸣惊人的感觉。宏大、时尚且富有表现力，大但不夸张。

声音设计由Craig Henighan领导，他与Duffer兄弟和编辑们有着长期的合作关系。他们通常会把一个序列放在一起向他发送，然后他就开始研究合理的声音设计思想。然后，他会给他们发回一个声音草图：“这里是一些声音想法的混音体。” 他们会把它切成小块，然后播放它。那是一个非常反复的过程，那时就该轮到我们了，它已经发展到拥有一套非常完善想法的地步。

我的大部分工作是承担Craig所做的出色工作，并尝试以更清晰的方式打磨它，并为对白和音乐留出更多的空间，因此我们不遗漏任何片刻。

混音是在很多东西之间做减法，但我们正在尝试以一种感觉非常流畅的方式来实现，所以观众并没有意识到我们正在把东西带走。就像不断传递的接力棒一样，我们试图使听众感觉他们好像正在同时听到所有内容，但你肯定不能同时听到所有内容，这是一个声音技巧。

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WF：就像一个大型的暑期大片一样，视觉效果在整个混音中不断发展，因此声音设计也是如此。我们不停的变化，添加和删除内容，添加新的想法。这无疑是我们从头到尾始终保持警惕的。

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WF：当我们获得该集时，我通常要做的第一件事是通过编辑的混音观看当前剪辑-就算他们将声音放在Avid中。我会听，因为我想从故事和氛围的角度了解他们正在努力实现的目标。通常他们的音轨很基本，但里面有很多想法，可能对我之后有用。

第一次观看时确实有一些情感上发挥作用的东西，因为你像真正的观众一样观看它。我试着把它印在脑海里-第一次见到这一刻或那一刻我感觉如何？那将继续影响我所做的选择。

我试图从听众的角度来解决这个问题，即使这意味着戴上眼罩假装不知道接下来会发生什么。虽然我们肯定做了一些事情，使我们在以后的几集中进一步发展了声音，我们喜欢我们所做的，然后回到了较早几集中并更新了这几集中的声音。这是一个非常流畅且富有创造力的过程。这是制作一部由多个片段组成的剧集的其中一件事而已，它基本上就是一部6个小时的电影！

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MP：没有一个插件可以完成所有这些事情。大多数时候，我会使用延迟和混响来减弱效果。我更喜欢用这些插件，因为它使我可以完全控制所有参数。Fabfilter Pro-R、Valhalla、VSS3和Altiverb是我的首选混响。Slapper 2是一个很棒的延迟工具，但是我仍然在工程中保留H-Delay，因为我喜欢它的简单性。

当然，有些时刻我使用了一些更奢侈的东西，例如Eventide Blackhole，这是那些更具创意的插件之一，但这在大多数情况下都很简单。

同期录制对白

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MP：我们与他们进行了很多交流会。我们会一起坐下来观看一集，并就每集的思路获取他们的想法。这是我们开始混音之前一个了解他们的需求很好的机会。接下来我们将整理剧集，并确保在他们进棚之前有可靠的内容可以呈现给他们。

WF：我们都将在Netflix的放映室聚在一起，与Duffers、作曲家们、声音设计师Craig以及我们的对白编辑Ryan Cole和音乐编辑David Klotz一起观看每一集。当我们开始混音时，这为我们提供了许多超级有用的信息，因为我们知道它们的作用。

实际上，Duffers给我们混音更多的时间。在为他们播放之前，我们基本上会花大约三到四天自己混音。通常，我们会在第三天结束时为制片人播放，他会给我们一些注释，然后我们会解决这些。之后我们将为导演播放并获得更多注释。

除了少数例外，他们真的没有必要坐在那里看着我们工作，因为他们还有很多其它事情要做。我想我们很早就赢得了他们的信任，以至于他们觉得自己可以相信我们，可以使它变得更好。我们其实非常担心开始的第一集，因为这是我们将本剧与Duffer Brothers在一起混音的第一集，也是我们第一次混音电视剧的真实体验-我们通常混音电影。这次他们想与电影混音团队合作，这是我们获得这份工作的一部分。

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WF：声音暗示着很多东西。放进声音要比放进视觉省事得多。在前几集中，很多时候并没有出现怪物，或者他们只会在阴影中非常模糊地展示怪物。那时所有的故事叙述都会随着声音发生。部分原因是因为它非常有效，但也很节省制片成本。我们用声音做的比视觉效果更超值。

MP：我们经常将音乐用作类似的工具。显然，从很多方面来说这都是具有80年代独特感觉的剧集特色。许多提示是偶然的，并且模糊了声音设计和音乐之间的界限。它们提供了通常不会出现的紧张感，这与传统电影的编曲非常不同。Duffers不是那样工作的。他们有一堆东西可供选择，而且其中很多东西都没有在画面中指定特定的关键同步点。我们可以在任何需要的地方使用音乐并将其呈现给大家。

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WF：即使您在手机或平板电脑上观看，这也是让你感觉屏幕变大的好方法。良好的声音可以使任何项目都具有广阔的影院感。

室内同期录音

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WF：我们也会转到Netflix，并在其家庭影院设置室中收听剧集。Netflix拥有这些测试室，你可以在其中检查多种不同类型的扬声器、声音设备和BAR音箱上的混音。

对于前几集，我们去那儿只是为了仔细检查它，并确保它对每个人都能表现得很好，我们还会检查iPad和iPhone上的混音。Netflix为我们设置了一个特殊帐号；他们基本上单独为我们上传了测试片，我们可以将其在Netflix上大体上放映出来，这是真实的测试，对检查说明非常有帮助。

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