网飞奇幻剧《睡魔》超现实声音制作幕后 上

Aaron Glascock占用混音棚里做声音设计

《睡魔》剧照

我们并不是一定要吹捧插件本身，但是在地狱章节和第1章的魔法召唤中，有一件事对我来说非常有效，那就是低音。

低音是一个神奇的工具，可以创造出各种各样的声音。我们从来不想在一件事上停留太久，因为人们很快就会学会它，然后就会厌倦它。我们希望一切都能够不断发展并向前发展，所以低音当然能够帮助我们做到这一点。

风、水和火使这一切对众来说都显得非常真实和有触感。

我们在这一过程中学到的另一件事便是“元素”非常有效。我指的是风、水和火。这些东西使它对观众来说显得非常真实和有触感。所以这是贯穿整个系列的元素。

AG:如果有连续性，那就是与这些力量的地球联系。作为一个终身健全的人，我们有这些东西的集合，它们是力量的质地粘合剂。例如，风是一种神奇的东西，因为它以最微妙的方式磨蚀。就像弓箭一样。它能捕捉你的耳朵，它有质感，它有音域。你当然可以用它作为从沉默的segue。也许称它为“风”是错误的，但它是某种东西的声音，可以非常强大，具有过渡的特性。它很粗糙，但很软。

CA:这在整个剧集中都在发生:当我们似乎真的想要在声音/声音设计方面做些什么时，角色会在那些时刻大喊大叫或说话或做些什么，所以Aaron必须发挥创造性，在我们仍然能够理解对白的情况下保持动力。我能想到一个特别的场景，梦分开了水，他和Luciene在说话。这是一个非常酷的视觉时刻，他们仍然在向我们传递故事。

AG:水很有趣，因为它坐落在太多的声波空间上。从视觉上来看这是一个美丽的序列。这太酷了。我喜欢这部剧的对白风格。Curt Schulkey——对白/ADR的主管(我与他共事了几十年，并与他共同监督了许多节目)——花了很多时间在《梦》对白上。同期对白的环境是如此糟糕，所有的实际效果，Curt有成千上万的循环圈素材，结果是不可思议的。

我喜欢将对白作为声音设计的驱动因素，因为声音都是相对的。

你所经历的东西的价值是基于你的视线范围内的东西以及你如何看待它。一切都是一根导轨，可以说，或者是树木中穿过的森林。所以你总是试图建立某种相对论，让它有一个值。整个故事的对白都做到了这一点，我想是因为这是主角始终如一的一点。

CA:当然我们都知道并使用各种降噪工具，但当对白被很好地录制，ADR被很好地演绎，录制，剪辑，每个人都有机会尽自己最大的努力时，我认为这将击败降噪糟糕的同期录音。在这个剧集中确实如此，因为(令人惊讶的是)制片人从未对我们说过:“我们能回到这里录制吗?”这从未发生过。谢天谢地，它没有，因为它永远不可能与ADR的出色表现相匹配。

我们很幸运能请到Curt来这个剧。我们非常幸运，所有的演员都愿意付出额外的努力，坦白地说，所有的有后期工作的人都是ADR的配音员，包括艾伦·海因伯格(制片人)。这是团队的努力;他们对此持开放态度，并为此感到非常高兴。