一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！

从同期录制到后期制作，乌迪特·杜塞哈（Udit Duseja）在索尼·塔拉波瓦瓦拉（Sooni Taraporevala）导演的孟买舞蹈电影《欧耶芭蕾 Yeh Ballet》中担负声音重任。
 
他讨论了拍摄之前解决问题的责任，录制他清楚在后期制作中有价值的同期声音，与作曲家合作提高故事的情感点，并在终混中找到影片的平衡与流畅。
 
正式海报
来源：Netflix
 
同期录音团队和后期声音团队之间的协作始终可以提高最终声轨的质量。一些声音编辑总监甚至出现在现场以录制自己的同期效果声。
 
声音编辑总监/声音设计师Udit Duseja通过同时作为Netflix的《欧耶芭蕾》的同期录音及混音师将这一点继续升华（其实很多国内电影声音制作也是这样做的）。这部戏剧性的电影改编自孟买的两位青少年不顾经济拮据和家人反对而始终不放弃对舞蹈充满热情的真实故事。
 
Udit Duseja和Sooni Taraporevala在现场
来源：Netflix
 
正式预告片：
 
在这里，身在孟买总部的Duseja谈到如何录制同期声（例如舞蹈动作和街头集市的鼓声），特定地点的现场氛围和特定人群作为声音的强大基础，后期再添加其它的声音。他谈到了声音作为叙事工具的作用-他是如何利用声音传达每个场景的独有的特点，以及它如何帮助将不同场景与平行时间点联系起来。
 
原文出处：A Sound Effect 记者：Jennifer Walden 编译:Tiger 采访对象：声音编辑总监/声音设计师Udit Duseja（简称UD）

您参与了从前期筹备到后期所有的工作对吧？那简直太好了！这样参与有哪些挑战？另外，这样去参与有什么好处？

UD：在我们最早的讨论会上，导演Sooni Taraporevala确信她希望为本片找一位可以传达声音想法的人，她想要一位可以在现场去录制声音直到最终交付的人。

每项工作都有其自身的挑战，因此本片也是。孟买是一个繁忙、混乱和嘈杂的地方，导演坚持想要在同期录制大部分对白内容，因为她想保持表演的真实性。

我做到这一点的方法是参与拍摄的所有准备工作：参加每个场景的技术记录及勘景；在剧本上加上我的笔记；了解摄影指导的拍摄风格；与美术指导和服装部门合作；并与现场制片等合作，以确保发电机不在现场附近，并且对场景进行人群控制。这项合作至关重要，因为获得良好的同期声是一项共同的努力，所有部门都必须意识到这一点。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第3张

作为同期声音录音师最大的好处就是你能够预测和解决在后期制作中将很难以解决的问题。换句话说，我总是会想到后期该如何做。除了录制干净的对白外，我一直意识到的几件事是：overlaps、群杂录制、现场拟音和原生参考音轨。

例如，在电影结尾时，与Asif、Nishu和Saul前往机场的车上对话被录制为原生参考音轨。拍摄期间我无法拥有干净的对白，因为车窗降下来了！而演员们擅长在窗户关上的声音反复奉上同样准确的“现场”表演。

另一个例子是在Nishu从愤怒的邻居们那里救出Saul的同时，他们都马上和他对峙交谈起来。在这一幕中，大家都用哑剧动作演绎着主要对白部分，而我在最后一次拍摄之后也立即进行了现场二次录音，得以在不丢失现场感觉的同时获得所有这些声音。这些技巧很简单但有效，可以节省后期的大量时间。

这个过程使后期制作变得有迹可循，因为我知道声音非常好。我可以轻松地指导声音编辑，以找到拍摄过程中所录到的声音的替代素材。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第4张 舞蹈室中的芭蕾演员

来源：Netflix

那么您可以获得舞蹈和动作声音的同期录音吗？这些也包含在Foley中吗？

UD：舞蹈室建在一个废弃的工厂里，经常被用来拍摄电影。它位于孟买郊区。在我们开始构思和拍摄之前，我与美术部门和同期团队一起勘察了好几次，以评估空间。主舞厅是一个空荡荡的大空壳，我甚至听不到另一边对方说话的声音。

我与美术设计Shailaja Sharma和摄影师Kartik Vijay合作无间，共同研究如何降低恶劣的声学效果。经过几次讨论，我建议我们将棉质床垫悬挂在天花板上，然后用布覆盖以使其看起来自然。通过在现场用的一些镜子和窗帘，效果很好。这绝对是团队共同的努力。

拍摄了一天之后，地板开始吱吱作响，整个空间变得声色犬马。当我想要最终录制不含吱吱作响声的干净对白同时，我们还想确保我们不会失去空间本就具备的特点。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第5张

因此，现场录制脚步和运动声音变得至关重要。这些很难在后期重新创建它们。我在没有摄像机的情况下录制了一些彩排镜头。然后，我在午休期间询问舞蹈演员们是否可以录一些不同样式的动作镜头，以录制我将用于设计身体动作和跌倒的其它音层。

在后期过程中，Foley动作的声音填补了空白部分，并很好地把同期录音支撑了起来。可能会有问题的情况反倒成为了增强叙事的工具。

我还设法让舞蹈演员们进出录音室来录制人群的原生录音—群杂声的不同变化和练习动作。你会听到那些走廊场景中“从墙上渗出”的声音录音，这个想法是为了保持录音室舞厅的真实性。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第6张 地下舞厅中手舞足蹈的孟买人们

来源：Netflix

您能告诉我有关本片的整体声音设计策略吗？

UD：为画面添加声音的美妙在于，它用电影艺术的方式表达了时间的流逝。声音无缝地连接了不同的空间和事件，并让它形成了强调角色情感的潜意识叙事风格。在与导演的早期讨论中，我们想用声音来架起空间，展现出孟买的多样性和相互联系的社会经济差异。

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拥有多元文化的孟买街头

来源：Netflix

您如何利用声音来讲述这个故事？您能否分享一些声音起到叙事作用的示例或场景？

UD：角色们穿越许多不同的地方：从芭蕾舞教室到海边的B-boying，从密集的住宅区到豪华的地下舞厅。我们想给观众一种真实的空间感，这有助于更好地讲故事。影片的开头很早就设定了对比鲜明的音景音调。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第8张

这部电影从逐渐淡化为有着孟买鲜明特质的环境声的“胡桃夹子”舞到中展开，然后分解为b-boying的节拍（由The Salvage Audio Collective编曲）。下一个场景就在孟买度过传统节日Dahi Handi的几条大街上，这里你会看到Asif以更部落的方式随着响亮的鼓声（现场录制）跳舞。这将多样性引入了音景中，使听众为接下来的事情做好了准备。

每个空间都具有特殊的声音特征，而不仅仅是添加通用的环境声音。当时的想法是利用声音在城市的声景中营造出特殊的节奏。

Nishu和他的家人住在一个混合宗教的社区。我们使用diegetic Konkani语言音乐，给人一种基督教Konkani社区的感觉。在同一地方，你还会听到伊斯兰祈祷者召唤Azaan。这样做的目的是让观众体验孟买复杂的多元文化并营造出地理环境，并确定实际位置。

一个人负责前期后期所有声音？Netflix这部新剧让你大开“耳”界！ - 第9张

精美剧照

来源：Netflix

Saul的公寓始终以屏幕外的建筑群声音为背景，并配以刺耳的大理石切割声音为特色。在当地孟买，建设工地的声音很普遍。索尔的角色显得特别紧张，因此我们创造的声音环境旨在向观众传达他所感受到的压力。

另外还有连接世界和连接时间的诸多想法。

为了联系世界，我们将在Saul的公寓中播放的歌剧音乐扩展到了下一个场景，Asif沿着城堡的楼梯走去见他的团伙。当他看到帮派头目走下时，歌剧逐渐消失，远处传来警笛声。这在场景中产生了奇怪的张力，并将各个空间连接在一起。我们创建的声音环境为的就是向观众传达他所感受到的压力。

作为连接时间的一个示例，当Nishu在舞蹈室里疯狂地独自练习舞蹈时，你可以在场景切换前几秒钟听到画外愤怒邻居的喇叭声。声音预先进入有助于将同时发生在不同空间中的两个事件联系起来，让观众在潜意识中把两个场景联想在一起。

各种空间和场景之间的联系已经融入了Sooni的剧本中，而Antra Lahiri的影片剪辑使我能够说明和强调这些想法。

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舞蹈室内的排练

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本片是杜比全景声（Dolby Atmos）混音。您如何利用全景声环绕声场的优势来讲述这个故事，以及在某些特定场景或时刻，全景声对叙事有特别好的作用吗？

UD：我与Sound Disposition的Roland Heap在伦敦一起混音这部电影，然后在著名的Abbey Road Studios进行了杜比全景声（Dolby Atmos）的终混，在此我们塑造了更大感觉的画面，并与导演一起增强了声音。在Abbey Road的Dolby Atmos中混音真是太棒了。我无法要求一个比这更好的地方了。