用声音诠释迈克尔.乔丹的纪录大片《最后一舞》 上

KH：我参与过各种不同的项目，并且很幸运能够从事真正真实的内容。我1980年出生在布鲁克林，我曾经做DJ很多年，所以我喜欢各种音乐。我是尼克斯队的忠实粉丝，但我爱乔丹，我是一个超级鞋头，我有大量的运动鞋。因此，让我为这部纪录片做好准备的不仅是我过去所做的所有工作，而且恰好就生活在那个年代。

众星捧月

来源：Netflix

KH：显然，它跨越了不同年份的所有不同类型的媒体。那是最大的挑战之一。有超过100种不同的访谈，随即我就会收到在100多种不同的环境中录制最清晰的采访音频。最大的挑战是试图使所有人都生活在同一个世界中。这意味着有些要“弄脏”那些片段，使其与周围的其它片段相匹配，或者清理其它片段。尤其是在蒙太奇中使用档案材料时，声音设计中必须进行大量的整合，而这正是来自我与Jason Hehir创建的声音库。

我和Jason很幸运能够参与大量影片制作，那些是全明星赛的预告片。因此，在我甚至没有收到《最后一舞》的第1集之前，我们就为它的声音定下了基调。

关于那些于1998年拍摄的那些录音的音频，它们看起来很美妙，因此（听起来听起来很疯狂）有助于最终的音频成品。我的确必须对这些片段进行大量清理，并且进行了常规的恢复/清理处理。因此，剪辑团队将这些素材做了大幅削减，然后将音频发送给我。我接下来的职责就是尽可能使内容真实，但要稍作调整，以继续设定我们所定的整体是黑暗、喜怒无常和疑云重重的基调。

当涉及到清理素材时，我无法解决很多问题。我们的目标是取悦并做到。技术是如此先进，以至于只要你只需知道如何使用现有工具，并且知道如何创造性地使用它们（用于预期用途及以后），并不需要太多的音频，也不需要清理或做成一个可用的最终产品的声音再与其他声音混合。

我花了10年的时间来制作《48小时破案》，这是一个犯罪纪录片系列。花了很多时间清理那些晚上在野外或不是好声音的镜头。但可以肯定的是，这为我处理诸如《辛普森：美国制造》之类的内容铺平了道路，《辛普森：美国制造》在档案材料和访谈的体量方面也非常繁重，再快进至《最后一舞》。我过去的经历无疑为我参与这部剧做好了准备。

现场采访

来源：Netflix

KH：这些工具之所以如此受欢迎是因为它们运行良好。我和其他人一样，绝对喜欢Sonnox Restore和iZotope。另外，我一直在使用Accusonus ERA-D进行声音清理以及其它一些工具。这些绝对是有趣的工具。

可以说我在日常工作流程中使用了所有这些工具。

乔丹练习投篮

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KH：从讲故事的角度来看，在听到所有内容之前，我不喜欢处理任何材料。听到声音后，便可以开始进行处理了。压缩绝对是这些要用到的工具之一。你当然可以过去度压缩，但我不会这么做。压缩是有时间和位置的，但我会选择使用它的位置，尤其是在《最后一舞》中。

我尝试审慎地使用压缩。我认为没有压缩就无法实现混音，但从风格上讲，我想让不同的元素突出，以一种协调的方式在混音中一起发挥作用，这无法伪造。你必须通过自动化和大批量传输来做到这一点。压缩是好东西，但我尝试仅在项目需要时使用它。

乔丹突破重围

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KH：Jason和我定下的基调是Hip-hop风格-音乐将成为主导。但大多数叙事过程中对白才是主导。因此，搞清楚用音乐驱动、用效果驱动以及让新闻播报来接管的合理时机是一个很好的平衡。如果你没有非常仔细地进行操作，那么就会引起麻烦。

就像你要绘画并且一次使用太多颜色一样，很快就会被破坏。混音以及为部分人群声做均衡时，我肯定全程都用推子，以使音乐从中穿插，或从人群声中带进来一些高通，让它成为一种元素。

我和Jason在第10集中创作过超级有趣的场景之一就是我们走进了超级巨星背后的落寞以及它意味着什么，并创造出声音的那种质感。这一集是关于呈现的，我们试图让你们仿佛与乔丹的思想一致。我们有一个时刻是音乐突然声音变高并来到结尾，人群声开始增大并盖过了场景。它逐渐缓慢地来到了结尾。它并不过分，但它创造了乔丹在场但处于他内心深处的内省时刻。我们这样做时缺乏声音，这是有趣的部分。我想说的是，我们当时正在使用和听到的那些元素对于该场景来说很重要。就声音设计而言，并非总是要添加什么元素。

芝加哥公牛双子星迈克尔.乔丹和斯蒂尔.皮蓬

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KH：我会根据需要将Foley用于任何项目。如果这可以帮助我讲故事，那么可以，我会做Foley。我并没有为所有内容录制Foley，只是为了拥有Foley音轨，像讲述叙事功能的M＆E一样。我挑选Foley是可以帮助填充声音的那些场景。

Jason决定与我建立一个模板，我们除了要在故事中添加艺术风格外，不会因为任何其它原因伪造任何东西。我们没有伪造任何以任何方式、形状或形式改变故事的东西。

你们听到的大多数内容都来自实际的磁带。我们清理了这些文件并做了混音，那肯定是技巧，我所必须处理的内容是伟大的，只要我剥离一些旧的东西。

乔丹和队友嘻闹

来源：Netflix

KH：大多数网络针对脚本化和非脚本化内容请求不同的M＆E。

本片是先交付给ESPN，然后交付给Netflix，因此有两套不同的交付。它们差异并不大，但还是有一些不同的。

别忘了，我们的确步步为营，快速推进了声音编辑进度。我们用了两个月来加快进度完成它，而在他们决定加快进度之前，其实还没有完成本片。

采访拍摄中

SP：Keith做得好的一件事就是他的精心策划。我们必须经历两次不同的检验。我们有不同的Netflix交付和ESPN交付。我们有一个内部结构来保持清晰。当Keith完成一集时，它经历了第一轮和第二轮的检验以及最终交付，在最终交付之后可能会发生变化。或者，在它播出后会有更多的变化。在我们完成这项工作之后，有这样的复杂性。

KH：没有Stephanie，我将无法做到这一点。我在这个项目中占很大一部分，但在SIM工作室中创建的却只是一小部分。Stephanie全权负责运行它。

SIM工作室混录棚

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SP：通常，我们有一个设定好的工作流程，一旦它通过检验，我们就导出所有最终素材，但是由于第9集和第10集的进度安排如此紧迫，Netflix表示他们没有时间等待适当的工作流程。他们要求我们在完成音频后就提供音频，以便他们可以开始本地化处理。然后，在通过质量控制后，我们可以提供所有修复程序。幸运的是，没有任何音频检验标记。

但是，我们当然需要与所有这些方面进行大力协调，以确保每个可交付成果的目的地都有其播出和分发所需的东西。

KH：我可以把声音设计和编辑做到最好。我可以拥有最好的客户关系。但归根结底如果没有快速、成功地传送那些网络交付物，那么你所做的一切都没有意义。

一声叹息

来源：Netflix