如何创建一个令人惊叹的古代盔甲音效库：Ben Cross谈编辑、拟音和混音

BC：我从小就对声音感兴趣，所以很清楚自己想从事相关工作。一开始是在广播电台工作，后负责乐队现场音频工程，去大型场所和展览之前负责过公司的多个项目。我在De Montfort大学取得了音频和录音技术的理学士学位，并在诺丁汉的Spool Post了解了后期声音制作领域。他们教会了我很多知识，并且使我对音频后期的所有不同学科如何协同工作有了更广泛的了解。我还认识了Universal Sound的拟音师们，在回到英国南方后开始为他们做一些Foley的编辑工作，然后才涉足混音。在这个领域努力了8年，我想我现在是一个成熟的Foley混音师！

《无妄之灾》

来源：Universal Sound

BC：对于Foley来说，这非常简单，我们拥有运行Pro Tools HDX的MAC Pro系统、AJA视频硬件、Focusrite Pre，并且最近已升级到Avid S3。我们选择的麦克风是Sennheiser MKH60和AKG C414，但如果需要，还可以选择一些领夹麦，如DPA的我们通常叫FX防水麦克。

Ben Cross后期系统

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BC：在Universal Sound工作室，我们仅仅解拟音录音和编辑工作。我们有3个工作室，一个主要用于故事片的大型混音棚，还有两个较小的主要用于电视剧项目。

《维多利亚》第三季

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BC：由于我们所有人都在公司内部工作，因此我们倾向于与现有的录音师和拟音师一起工作，这使录音过程变得非常快捷和高效。我主要与拥有20年经验的拟音师Ian Waggott（获得过3次MPSE提名）合作。

Universal Sound官网

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BC：总体而言，也并非如此。虽然在近年来电视制作的质量不断提高的今天，即便是你所说的中庸剧也有极高的标准和期望。无论工作是什么，我们始终竭尽全力，唯一的区别因素就是预算。与电视剧相比，我们通常可以在电影中花至少两倍以上的时间，因此我们可以进行更多细节处理，并通常花费更多时间来完善音轨。

英剧《西班牙女王》

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BC：我们的拟音工作是在屏幕上重新创建所有人类动作的声音，因此通常是要正确实现现实与夸张之间的平衡。对于喜剧，从闹剧场景中的瞬态声音来看会大一些，总体上可能更真实。而动作片可能会更响亮，这有助于与更响亮的音效和音乐竞争，也会让角色听起来更具威胁性或勇猛气。

喜剧片《阿尔法爸爸》

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BC：我已经参与了几部《路德》的制作，这终归是一部很好的剧集。它集动作、恐怖和戏剧于一身，因此我们可以在Idris巨大的脚步声中流连忘返，在更加险恶的场景中尽情享受刺耳的声音！

《路德》预告片

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BC：在北极圈拍摄意味着我们必须确保在雪地中的脚步声！我们最终发明了一个系统，其中Ian制作了一个无声的砾石表面，用于给主要的角色提供脚步声。

《雪镇疑杀》

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BC：我们与声音效果编辑紧密合作，因为我们的工作经常重叠到他们的领域中，并且可以发现许多编辑都有他们的经常应用的素材库，这些库其实已经用尽。之前我曾与Output Audio的 Nick一起做过计算机游戏，所以当他向我提出创建古代盔甲和武器素材库的想法时，这听起来像是一个有意思的项目。我们不仅想用剑、盾、矛等创造经典的战斗声音，而且要创造出帮助声音编辑增加清晰度和质感的角色声音。

OUTPUT AUDIO

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BC：录制Foley时，你需要有很好的懂得，如何把麦克风放在某个东西前面以及如何改变，这是一种技巧，也是一种技术能力，它可以控制录音的内容，以获得所需的结果。在进行编辑时，除了要确保声音与画面完全同步外，最重要的是集中注意力在任何一点上你真正想要听到的声音。你是终混前进入预混的第一道关卡，所以你可以帮助决定什么是应该听的，什么是不需要听的。

IMDB高分剧《Our Ladies》

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