戛纳处女座奖入围《北极》：声音后期团队综合谈 上

TO：Joe Penna 和Ryan Morrison（剪辑师/执行制片人/联合编剧）在完成最初的剪辑工作时，我们被带到这部电影上工作。他们知道，他们需要尽早组建一支全面的团队，使电影栩栩如生，并真正抓住他们心目中的预期和经验中设想的声音。

我们先进行了一次详细的会议，以充分了解他们希望主角和观众体验的东西。一旦影片的每一个重要的部分都被讨论探索过，我们就开始着手研究背景音、效果和拟音，使影片尽可能地具有电影感。

导演Joe Penna油管视频

来源：Youtube

HH：我是“MysteryGuitarMan”的超级粉丝，从导演Joe Penna在YouTube上建立频道最早期我就加入了，所以当Joe Penna打电话给我们时，我非常高兴能和他一起工作。在剧本中，有那么多由声音决定故事的时刻——从还没有被击中的熊攻击，到最后的直升机，到疯子掉进山洞，再到你几乎看不到疯子从画面的一边走到另一边的长长的广角镜头。这些镜头不可能是枯燥的，你必须有声音来讲述故事。

 

Thomas Ouziel

 

Hamed Hokamzadeh

声音设计声音编辑与录音主管

TO：我们所决定的是必须倾向于一种令人难以置信的自然美学来制作这部电影。为了让观众感觉像Overgård一样寒冷和孤立无援，我们需要发自内心的在那里与他在一起。挑战在于通过区分他经过的每个地区来赋予气候的特色。他在山谷中的“大本营”感到从容且有些许宁静，但依然贫瘠。没有树木，没有多少野生动物可以使用，所以我们使用不同的风来始终保持安全和荒凉混杂在一起。当他冒险试图找到摆脱这种情况的某种方式时，环境变得更加严峻，并且基本上成为旅程中对于他来说必须克服的困境之一。目标是让他和观众感觉，“管它呢，为什么不转身回到安全之处？”

因为电影中的对白非常少，所以让最初的Foley和效果能够将观众与他所做的每一个动作联系起来是至关重要的，这是我们与导演Joe Penna讨论过的事情。几乎关于他的一切我们都不是通过口头了解到的，所以我们知道在整个过程中感受到冒险的重要性越来越重要，并通过他移动的方式表达角色。尽管情况如此，我们仍然需要充满信心和能力，所以你相信他或许有能力完成这一点，但即使完全有勇气和决心，他仍然很有可能被这些元素所击败。

《北极》剧照

来源：BLEECKER STREET FILMS

TO：电影的同期声录得非常好，特别是考虑到拍摄环境，我们尽可能多地把它作为场景的“天然基础”来使用。尽管对白很少，但仍有很多很棒的同期效果可供我们不断改善来使用，以创作出正确的电影效果。

HH：由于后期的进程安排，我们在工作的时候没有机会让Mads参与ADR。所以Dan（Xiaodan Li）参与到同期中去寻找各种不同时刻的呼吸，帮助将场景变为现实并让我们与Overgård保持联系。这也有助于按照计划完成。

《北极》现场拍摄，注意话筒

来源：BLEECKER STREET FILMS

TO：当我们听说Formosa将要完成这部电影的声音时，我们非常高兴能与这样一个有天赋的团队合作完成这部微妙的电影。我们从我们所做的混音中向他们传达了我们的工作会议内容，然后与Odin Benitez会面，讨论了我们之前与Joe和Ryan共同开发的电影和各种细微之处。

HH：我们与其他后期工作室合作做了几个像现在这样的项目，我认为这样可以节省时间，在金钱和创意方面实现了双赢。

著名声音后期公司Formosa Group

来源：Formosa

OB：我第一次听到声轨小样时，“哇！这太棒了。“听起来很自然，就像完整的作品一样。Melody Gun的工作人员在提高同期声方面做得非常出色，并且由此产生的音轨非常自然。虽然这是一个立体声预混音，最后的声音将在7.1完成。在小样音轨中有一些很棒的声音，我们的确在我们的设计中保留了它们中的一些。

尤其特别的，在两个序列片段上做了很多工作 – 直升机的坠毁和北极熊的袭击。Joe和Ryan努力寻找这些场景，试图找到一个变有效的恰当的平衡，但不是像Bruckheimer风格那样直升机坠毁的过火行为。

MM：这不是《虎胆龙威》。

OB：我们必须想出一些微妙而真实的东西。北极熊的序列片段也是如此。这是他们关注的两个主要场景，以及Overgård遇到的异样的袭击。

后来，我们不得不与洞穴的那一场景做很多工作。Overgård最后在一个洞穴里面，这个地点的有趣之处在于天气变暖，雪开始融化。你可以看到和听到洞里的水滴。问题是：我们是想突出滴水还是假装水滴不存在？它应该感觉是冰冷的。最后，我们决定留着水滴，但我不得不削减所有这些小的水滴声。水滴声是这样出现在屏幕上的，因此听到它们是有意义的，它为这个场景添加了很好的质感。

 

Odin Benitez

 

Mark Mangini

MM：由作曲家约瑟夫·特拉帕内塞（Joseph Trapanese）负责的琐碎的音乐是非凡的。导演Joe的编曲真正的美妙之处在于与电影的完美融合。观众不会记得音乐在那里。但是，当它存在时，它会在一些重要的地方给予很大的提升。

由于Odin的声音效果和环境声的设计，完成了大量戏剧性的重量级提升 – 用来凸显出Overgård的勇气和斗争。

OB：我认同Mark的说法，编曲非常巧妙。有一次，导演Joe和Ryan在斟酌根本不用编曲而只是试图使用环境音。约瑟夫·特拉帕内斯（Joseph Trapanese）在考虑这个想法的同时创作了编曲，所以这一乐章写得非常含蓄和优美。其中的一些主题会一直伴随着你。Joe Trapenaze对于我完成工作非常支持，乐于帮助为我提供他的作曲模板，我甚至参加了编曲讨论会。有一次，JOE录制了12个双低音，试图在钓鱼的场景中表现到Overgård的情绪，这实在太棒了。

这部电影是关于孤立和寂寞的。所以我的方法是创建一个超真实的环境。当你独自在家，所有的交通瘫痪，没有人在播放收音机时，你会开始听到房子里吱吱嘎嘎的声音，你会听到风声和环境声。声音可以让你知道你是独自一人，周围没有其他人。这是我的第一个目标 – 让观众听到环境声，听到每一个细小的声音，所有的动效声，以及Overgård的呼吸和他衣服的沙沙作响之声，因为周围没有其他动作。听到这些声音显然增强了他的孤独感。

最重要的是，环境声呼应了他的内心状态。如果他感到孤独，那么我们就试着让风声听起来很孤单。我们选取了一阵寒风，一阵狂风，但声场都不算太宽。

当环境在孤独中并不压抑时，它会变得完全敌对，因为暴风雨袭击来了。它变成了野兽或怪物，但我们从未使用过任何怪物的声音。我们只是用自然声音来表达这一点。

我们做过的一件事情就是构建内部环境 – 比如飞机的机身或浅挖的洞穴 – 伴随着左-中-右三侧播放的声音。然后，当我们进入户外较大的环境时，声音被内置在7.1环绕声场中，因此您可以获得这种空间感。这创造了这种内部幽闭恐惧的感觉，以及外在的宽敞和浩瀚的感觉。然而，当Overgård发现自己在洞穴中时，它是一个巨大的内部空间；这是我唯一一次在内景的地方听到环境声音。如果不是那样的话，我会违反我的规则的。

Ryan Morrison, Joe Penna, Odin Benitez, Mark Mangini

来源：BLEECKER STREET FILMS

MM：因为它对于电影来说是一种如此聪明的方法，我的目的是通过采用Odin设计和编辑的声音来增强它，并为内部空间增强幽闭恐惧症的感觉。通过让声音保持严密和紧凑，你不会感到被声音包围。我使用了混响和延迟，这增强了在封闭空间中的感觉。

然后，我将它和户外的声音处理方法作对比，让观众感受到这种巨大的沉浸感，处于一个极为广阔的环境中，在你周围的声音无处不在。

Joe的创造性目标之一是用声音增强Mads Mikkelsen（以及因此观众的）的孤独感。人们会认为孤独的关键组成部分是寂静（在某种程度上这是真实的）但是表达寂静的最好方法是打断它。您无法将所有声音从场景中提取出来，因为观众会认为影院或投影机有问题。因此，实际表达寂静的方法是偶尔用Odin谈到的非常微妙的声音打断它。当你在凌晨2点独自回家时，你听到房子里有一点点吱吱嘎嘎的声音，或者从房椽上掉下一点点砂砾或灰尘，这些声音会让你觉得孤独。而Odin在将这些小细节放入音轨方面的工作卓有成效。

另一个重要的声音成分是Mads Mikkelsen的呼吸。这些是我在沙漠中或滑雪时听到的声音，我被寂静围绕着。通过将声音的重点限制到Overgård身上，我们能够帮助他流露出变得孤独的想法; 就只是他和他的呼吸。

OB：关于打破寂静这方面，Joe和Ryan写了关于Overgård设置捕鱼陷阱的故事，因此捕鱼陷阱的嘎嘎声会把他叫过来，他可能就会拉出一条鱼。这条鱼是与其他生命的唯一联系，因为他所在北极那里是如此贫瘠。这是Overgård可以与某种生命体联系起来的时刻。所以Joe和Ryan为这个故事中加入了寂静被打破的部分，或许就是这么一点点的生命体打破了寂静。Overgård的确与这条鱼产生了联系，因为他是如此孤独，即使是鱼也会这样。

MM：也许这条鱼让他意识到自己是食物链的一部分。

《北极》

来源：BLEECKER STREET FILMS