戛纳评审团大奖电影“记忆” 通过声音创造观众体验 别错过影院上映
前几天的端午节票房再次飘红，不知大家有没有关注获得第74届戛纳电影节评审团大奖的《记忆 Memoria》，6月22日开始在国内上映，目前在国内院线排片和票房都越来越少得可怜。而对于关注声音制作与创作的你，这是一部必看的影院电影，but遗憾的是，国内并未制作杜比全景声版本的拷贝。
《记忆》大陆海报
近年来，以声音为线索、悬念、内容的影片不少，而且几乎都是获奖佳片，电影《记忆》也是一部围绕“寻找声音”的故事，影片由一个缓慢转向的长镜头开始，在黑暗的房间里发出了一声砰的巨响，主人公杰西卡在这样的沉寂之下惊醒，至此饱受神秘声音的困扰，踏上溯源声音的路途。杰西卡通过向其他人描述自己幻听的声音，“是金属感的回声、一颗巨大的混凝土，是不一样的回声，来自地心的。”，让荧幕外的观众得知了《记忆》声音的形态细节。阿彼察邦用这类脱离声音常识的形容，非常规的叙事手法和实验性的影像，向我们展现了一个不同的电影世界。但是那个声音究竟从何而来？
《记忆》是一部国际合拍片，贾樟柯也是监制之一。《记忆》在墨西哥和泰国之间拥有一支优秀的团队。居住在墨西哥的哈维尔·翁皮埃尔 (Javier Umpierrez) 担任影片的声音剪辑总监，这是首次与导演阿彼察邦·韦拉斯哈古 (Apichatpong Weerasethakul) 合作，对他来说，这项工作始于编剧兼导演的剧本中异常具体的声音注释：“我认为，这是一部关于我们如何感知不同地方的声音，关于我们如何通过声音对地方产生不同感受的电影。这部电影没有太多对白，但剧本非常非常文学化，有很多关于声音和场景的描述。”
剧照
“我为阿彼察邦的电影制作声音时，它与冥想非常相似，”导演阿彼察邦·韦拉斯哈古自《热带疾病》（2004 年）以来所有作品（包括他的最新影片《记忆》）的声音设计师 Akritchalerm Kalayanamitr说道。“我需要非常关注每一个细节。因为当你观看它们时，就像冥想一样，我们需要将影片混合成某种线条”——在这里，他用右手做了一个缓慢的水平动作——“所以这并不算太多。”
自 2006 年《恋爱症候群》以来一直与导演阿彼察邦合作的混音师理查德·霍克斯 (Richard Hocks) 说，“我们试图将观众吸引到场景中，让氛围和整个配乐成为无意识心理状态的一部分。”
这样的意图需要严谨而敏感的声音编辑和混音工作。Kalayanamitr 说，在混音中，“如果我们只观看一个场景，通常听起来还不错。但当我们看了一半的电影，或者从一开始推进，我们就遇到了问题。有时，我们会感觉陷入安静，这就不对了。” Hocks 补充道，“你不能只播放一个部分，然后将背景的电平调高或调低。你必须把前一个场景一起回看，但有些场景长达10分钟！” 对于一个涉及一个角色的很长的“死亡”场景，“有一些导演不喜欢的东西，”霍克斯说，“我们一遍又一遍地观看之前的场景，直到那个场景，只是为了到达那个无意识的部分。”
导演与女主在现场
Umpierrez 会利用同期录音师 Raúl Locatelli 在现场录制的高品质环绕声环境氛围对样片进行背景处理，然后将它们发送给泰国的声音编辑 Lee Chatametikool，在那里进行初步制作。这部电影的视觉风格——大量的广角镜头——既带来了挑战，也带来了机遇。“一些镜头中发生了很多事情，比如自助餐厅场景，”翁皮埃尔说。“这是一个两个角色的广角镜头，演员对话非常亲密，但人们在走动，画面中有很多细节——这是一个非常嘈杂的环境。导演希望那个镜头有点吵闹，在一些其他场景中，他希望氛围压倒同期声音。”
“导演的整个理念，”霍克斯说，“就是氛围被视为配乐。这就像如果你正在观看一部普通的大片，你不应该被配乐分散注意力；它应该支持讲故事并增强情感。这就是我在混音中处理氛围音轨的方式。”
《Memoria》的终混原定在墨西哥进行，但疫情迫使团队重新集结到泰国。Umpierrez 交付了“7.1 中所有声音的版本——对白、环境、拟音和预混——然后他们制作了最终版本，有时添加更多声音，有时添加不同的东西。” 对于 Kalayanamitr 来说，其中包括他自己的个人声音库中的“泰国蝉”——“只是一两层，不是太多，”他说。“我总是在我拍的每一部电影中加入蟋蟀的声音，除了我之外没有人知道。”
女主在这张床
对于斯文顿饰演的角色朱莉和一个名叫埃尔南（埃尔金·迪亚兹饰）的男子之间的冗长场景，Kalayanamitr和导演阿彼察邦在后期制作中尝试了不同的方法，最终有大量非叙事的声音进入听觉框架。“我告诉导演，我们应该记录蒂尔达的一些个人经历——她可以谈论一些她的生活——一些与电影故事无关的事情。然后导演写了一些剧本；我们录制了对白。我们甚至录制了一些从哥伦比亚来的配音演员。然后，导演想出了使用世界上第一张录音的想法，这是一位法国女士在1860年的唱歌，我们将其采样到电影中。”
《Memoria》混音了两周，Hocks 交付了 7.1、5.1 和 Atmos 混音。后者的混音“非常微妙，”他说，“只是为了增强空间，例如室内。我们还会在顶部音箱和外部环绕添加一些额外的混响，但前提是适当且不会分散观众在屏幕的注意力。在导演阿彼察邦的电影中，每当你将某些东西移动到周围环境或房间中时，它就会从屏幕上脱离，这对他来说是毁灭性的，所以必须在屏幕上投入尽可能多的内容。”
关于这些“爆炸”声音：我们在《记忆》中听到的声音实际上是四年前为阿彼察邦戏剧作品《发烧室 Fever Room》创作的。导演阿彼察邦患有所谓的“Exploding Head Syndrome 爆炸头综合症”，他自己也听到过这种声音，电影里朱莉和年轻的音频工程师埃尔南的对话实际是导演与 Kalayanamitr 的真实对话“一模一样” 。在声音设计师用来创建声音的声音层中，有一种与他在《恋爱症候群》中使用的声音效果类似——在网球击打声中添加了“一点点挥杆”。“我记得我们拍摄那部电影时导演喜欢那种声音，”Kalayanamir 说道。“电影中去女主角录音棚找埃尔南的场景持续了大约 10 分钟，根据朱莉的话语构建出她在脑海中听到的声音复制品，而在现实生活中的 Kalayanamitr ，辅以声音设计师Koichi Shimizu的一些帮助 — 进行了大约 20 遍之后才得到导演大脑里听到的正确版本。
“这是我拍过的最难的电影，”Kalayanamitr 总结道，“一方面也是因为新冠疫情。在墨西哥与声音编辑进行远程工作是一次相当不错的经历。这部作品和电影的名字很相似，因为它是我和导演阿彼察邦十多年作品声音设计的结合，我也尝试将我们合作制作的每部电影中的每个元素都融入到这部电影中。”
Pro Tools与iZotope编辑
在电影中，创建女主角脑海里的声音用的是AVID Pro Tools及iZotope的RX，所有的声音人看到此都会心一笑，这部电影真的值得大家去影院观影听音，趁还有少量影院放映赶紧去吧。
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