艾美奖提名:美剧《指环王:力量之戒》声音制作

达米安·德尔·博雷洛(Damian Del Borrello)是一位位于新西兰的声音设计师,拥有超过15年的为电视和电影创造音响景观的经验。最近,他担任了亚马逊影视公司的《指环王:力量之戒》(The Lord of the Rings: The Rings of Power)的监制声音编辑,这是《指环王》和《霍比特人》电影系列的前传。
Del Borrello 凭借“Udûn”一集的声音编辑工作获得了他的首次艾美奖提名。
对于这个系列的声音制作,你们得到了什么样的“指示”?

在谈话中,经常提到的一个词是“电影化”。制片人真的希望我们把《指环王:力量之戒》看作是一系列电影,而不是电视剧。剧组希望为托尔金的中土世界带来一些新的东西,这非常令人兴奋,但也相当令人担心。

达米安·德尔·博雷洛
《指环王》系列电影放在电影史也是重要的时刻,它们重新定义了大屏幕上的声音制作。就我个人而言,我曾与一些曾参与制作那些原始电影的声音编辑一起在惠灵顿工作,所以责任感是巨大的。
你如何描述这部剧的声音?

《指环王》三部曲电影经常被描述为“Fantasy documentary style-幻想纪录片风格”的声音,我认为这意味着“逼真”。尽管有幻想的生物和世界,但声音细节水平非常高,声音本身的品质也是有机的。

对于像魔法和生物这样的东西,没有使用任何合成器音源,几乎一切都来自真实的录音,结果呈现的是一条有机而又具有高度详细的音轨。
你能描述一下你在这个系列中的工作流程吗?
Robby(Robert Stambler, MPSE,联合监制声音编辑)和我是在主要拍摄开始时加入的,我们首先立刻开始建立我们的声音库。片头剪辑组在第一批拍摄素材从拍摄地传来后就开始剪辑。在第一年左右,我们会从剪辑部门收到一些剪辑片段,然后我们会充实它们并导出音轨,供剪辑们放回到时间线中 – 这意味着随着剪辑的不断发展,他们可以使用高品质的声音。

声音制作团队
随着我们的工作进入第二年,完整的剧集开始成形,然后将我们的一个个片段工程组装成主工程 – 每集又分为四本。

在时间表的最后六个月中,我们在新西兰奥克兰混音,这涉及到了Lindsey Alvarez和Beau Borders,他们都做得非常出色。
有没有什么特别具有挑战性的场景,是什么原因?

我最喜欢的场景之一是第6集“乌顿”中的兽人战斗。音乐、音效和对白如何在混乱的动作中交织在一起,结果非常令人满意。我们从不错过情感的节奏、剑击或痛苦的尖叫声 – 声音叙事的清晰度真的太棒了!
在这部作品中,你与混音师们密切合作吗?这种合作关系是如何运作的?
我一直在混音棚来来回回,与声音团队一起审查一集,与制片人远程审查另一集,然后准备在稍后的时间在录音棚开始新的剧集。监制/混音师的合作至关重要,可以实现出色的音轨,也可以在工作时享受乐趣 – 我与Lindsey和Beau的关系非常好;我们都成了亲近的朋友,大多数周末都会一起出去玩!
你在这个剧集中使用了哪些工具?
所有的音效和对白编辑都是在Pro Tools中完成的。由于不断变化的画面剪辑,我们需要能够在单个工程中更新我们的声音编辑和预混音,以便所有的细节都能传递到混音中。
一个关键的工作流工具是Cargo Cult的Matchbox。比较两个AAF/QuickTime视频文件/音频引导轨道,并准确找到匹配/不同之处的能力,这是至关重要的。我们的第一助理音效编辑Andrew Moore是Matchbox的联合开发人员,他能够编写详细的更改说明和重新格式化文件,这真是太了不起了,当多集剧集的更新出现时,他让我们都保持在正确的音轨上。
为什么你认为这一集值得提名?

一个词 – “规模”。在我看来,这是迄今为止流媒体平台上最具电影感的剧集之一。为了为本集中的所有动作、视觉特效和环境组件创造声音,工作量巨大。然后,还有宁静、主观的时刻,以及清晰的动作场景,具有大量的壮观和冲击力,这使这一集格外特别。