由Netflix（网飞）制作的院线电影《不要抬头》是一部精彩的黑色讽刺喜剧，讲述两位水平不高的天文学家发现即将有颗陨石毁灭地球，他们必须警告不相信这一情况的普罗大众。这部影片由奥斯卡金像奖得主亚当·麦凯Adam McKay（《大空头》）担任编剧和导演，主演阵容包括莱昂纳多·迪卡普里Leonardo DiCaprio，提莫西·查拉梅，Timothée Chalamet，詹妮弗·劳伦斯Jennifer Lawrence，凯特·布兰切特Cate Blanchett。
影片海报来源：Netflix
这部影片获得了4个奥斯卡提名，声音制作由行业顶级公司Skywalker制作，由3次奥斯卡提名，艾美奖和CAS奖获奖的声音设计/声音编辑总监/终混师Christopher Scarabosio担任主创
Christopher Scarabosio
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请先看预告片：
在这里，声音编辑总监/终混师Christopher Scarabosio谈到在他的空间设计中尊重科学，使用NASA录音作为参考设计太空场景，召集有限的临时演员为音乐会和集会等大型活动配音，等等！
原文出处：asoundeffects、记者：Jennifer Walden、编译：猴子、以下Christopher Scarabosio简称CS
Chris，你在《Don’t Look Up》中参与了很多声音工作——声音剪辑总监、声音设计师和终混师……看到这部电影，参与创作和最终混音一定很令人满意。…
有时会很多，但这是我多年来与电影制片人建立的关系。去年有点疯狂，因为由于疫情，项目重叠了。通常，都很好，但当项目重叠时，它可能会变得有点疯狂。
这就是我这样做的原因。2020年11月，我开始从Hank Corwin，「剪辑师」那里得到场景样片。他请求帮助处理因新冠肺炎限制造成的那些具有挑战性的场景，例如大型音乐会和集会场景。他想要人群拥挤的感觉，但拍摄时这个巨大的体育场只有大约40群众演员，这就是当时他们能够找来拍摄的全部。他需要声音帮助才能感受到会是什么样子。
在与剪辑师和导演亚当·麦凯的交流中尽早参与并获得想法，并了解这部电影将发展成什么，这就是我这样做的真正原因——为什么我愿意扮演各种角色，尽早参与并看到它的发展是令人满意的。
《不要抬头》工作照-现场拍摄，注意是两根杆
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你是这部电影的理想选择，因为你在《星球大战》和《星际迷航》的声音工作对“太空”电影并不陌生。在《不要抬头》中这样处理声音空间方面？
CS：我已经无法告诉你做了多少部太空电影，但仍然会出现同样的问题：太空里有声音吗？
随着这部电影的出现，因为他们确实希望在科学层面尽可能准确，这个问题就又出现了。
他们不希望太空场景成为压倒性的视觉效果和声音效果（不是说这部电影中有很多）。在航天飞机发射时，我们肯定会全力以赴。但在太空中，他们与美国宇航局的专家进行了交谈，我可以接触到这些人，我可以听美国宇航局的一些录音。
得到的一般收获是，你会觉得听起来比你实际听到的要多。所以，当影片中人们在太空时，这些录音是指导着我在这些场景怎么做。
《不要抬头》剧照
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最大的“太空”场景之一是当BASH机器人降落在彗星上时，他们试图炸毁它的一部分，以缩小其大小，并有可能在此过程中拯救地球。你能告诉我在那个场景中的声音工作吗？
CS：我在美国宇航局的网站上花费了相当多的时间——不仅是为了那些来自太空的惊人图像，也是为了听火星漫游者的录音和去听在太空中发生的各种事件的声音剪辑。所以我一直在研究这个。
此外，还必须搞的一个电影元素。
与亚当和汉克的早期对白——关于他们与美国宇航局专家的对话——更多的是关于你的感受，而不是你听到的。
在第一次预混中，我们像往常一样做了这个场景，然后我以一种感觉更能代表太空中声音的方式混音它。即使事情相当安静，汉克也觉得这太过分了，太浮华了。
因此，我记下了笔记，进一步探讨了我们在那些时刻的感受，而不是听到。这就是我们最终结束的地方。当我们进入胶囊时，我们看到其中一个BASH模块爆炸了，我参考了火星漫游者号的录音，并为那一刻创造了类似的声音。
BASH模块飞过是感觉运动而不是听到大声的另一个例子。当BASH机器降落在彗星上并爆炸开始时，这些爆炸比你在地球上听到的大型、响亮的爆炸具有更多的音调和低频元素。
《不要抬头》BASH飞船
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除了在科学方面外，《不要抬头》还有非常人性化的一面。当这颗彗星冲向地球时，地球上发生了一些混乱和安静的时刻。这些场景你怎么能从蒙太奇剪辑中做声音会有意思？或者说，这个蒙太奇剪辑在声音上有什么挑战？
CS：这是我们在与导演汉克的早期会议上所做的——我们为观众播放了大量的临时混音。所以我们有几条空白，但是，这是关于试图录制自然世界混乱和丧失内在的人类品质，以及这有多强大，多么悲伤和可怕。
我们试图从原始意义上整合所有这些情绪和感觉，了解这种情况是如何发生的。有很多快速剪辑，我们试图最大化每个剪辑，并专注于它，而不是有一个相互连接的声音墙。这是关于拥抱场景的，并试图将注意力集中在每个快速剪辑和事件的强度上。
《不要抬头》剧照
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另一个有趣的场景是奥尔良总统宣布彗星将撞击地球。她在一艘海军舰艇上发表演讲。她的演讲出现在不同地方的不同屏幕上，包括在船上看到。你能谈谈对她的声音不同处理方法么，以及构建场景切入不同位置的方法吗？
CS：汉克和我一直在弄这个。他的想法是：我们能做些什么来让这种感觉在全球范围内发生——就像它正在全球范围内发生一样？它始于处理所有不同场景和环境的对白。我们用这些台词在不同环境中录制了不同的电视和扬声器。
当镜头剪得如此之快时，很难找到读取的声音。大多数声音都会随着时间的推移而发展，这就是我们构建环境的方式——随着时间的推移，它们会演变。但是，当事情发展得如此之快时，你没有这个机会，你不能妨碍对白，我们必须找到什么声音会感觉不同——感觉你在不同的环境中。
我们试图具体说明我们在地理上的位置，就像例如画面在亚洲，所以可能有自行车铃，我们必须找到与实际位置匹配的声音，然后找到快速读取的小片段，这很难做到。
我们通常试图摆脱的嗡嗡声和风扇声就变得非常有帮助。有一次，我突然想到，嗡嗡声具有音调，而不是音乐，这可能会给人一种改变位置的感觉。
这几乎是一个相反的挑战，试图在短时间内将这些捷径解读为一个特定的环境。我们必须找到不太起伏不定的声音，并以某种方式给人一种穿越全球的感觉。这是找到合适的音效，以一种对每一次音频编辑都有不同感觉的方式来处理对白，两者组合。
《不要抬头》剧照
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当从一个地方切到另一个地方时，使用嗡嗡声来创建微妙的频率变化是个好主意。这已经足够不同了，这不是一个公开的变化。只是得到一个提示，即房间的环境声发生了变化，因此处于另一个位置。太酷了！
CS：是的！我很幸运能与既是导演又是编剧的电影制作人合作。我知道他们的对白一直是这些电影的巅峰部分。因此，部分挑战是不去妨碍单词。
《不要抬头》工作照
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我喜欢你在舰船上对奥尔良总统声音的处理。它有那种美妙的、活泼的讲台麦克风声音，然后又有这个漂亮的延迟……
CS：这可以追溯到2021年1月的工作中；这是剪辑师Hank想尽可能大的场景之一。这几乎就像扬声器有点超载一样。
所有这些都是故意的，我们很早就达到了这种品质，并一直保持着它。
那里的同期对白不是很干净，这是吊杆麦和无线麦的组合。
作为处理的一部分，我提升了低频，并给每个在活动中发言的人增加了微妙的扭曲效果，以至于感觉他们过载了——就像他们试图掩盖他们在工作中的无能一样。它增加了活动匆忙缺乏准备的想法。他们没有太多时间来解决这个问题。这都是思考过程的一部分。
《不要抬头》剧照
来源：Netflix
CS：对于布朗特罗克（Bronteroc），我把功劳归功于画面部门，因为这种声音最早就来自他们。我们没有这个生物的早期视觉效果。
那个声音总是让我们发笑。我们问自己，”真的会用这个吗？我们准备了自己的版本，这些版本可能更写实，或者可能是不同的”专业”级音效。但最初的声音被保留了下来。那个太傻了，每次我们试图改变它时，我们都觉得那个愚蠢的方法似乎总是正确的。
我们最终在布朗特罗克（Bronteroc）袭击船上的船员之前做了一些难听的呼喊，我们帮忙处理了袭击事件的一部分，但画面部门的第一个布朗特罗克（Bronteroc）声音是不可否认的。
《不要抬头》剧照
来源：Netflix
你有最喜欢的声音设计场景吗？对你来说，什么声音设计最有趣？混音呢？你有最喜欢的混音场景吗？
CS：我喜欢开场白，因为它太棒了。我做了巨大的望远镜运动声音，这些声音与Kate唱Wu-Tang相交。这是我喜欢电影开始的方式。
我很喜欢很多小时刻，例如，带有大Echo和大规模火箭发射音效的航天飞机升空。
我喜欢最后那艘大宇宙飞船，当他们终于找到一颗合适的行星着陆时。同样，随着吊舱与太空中的大船分离，我们试图让它尽可能冷和滑，但也请记住，我们感受到的声音比我们听到的要多。我不得不在中低频处做些处理。然后，当飞船降落在地球上时，它是全频声音。我喜欢找到奇怪、异国情调的动物声音来创造这个Xanadu环境。
社交媒体的疯狂很有趣。各种各样的对话和不同帖子和音乐的音效。这些很有趣，而且它们也在不断变化。我们一直在努力跟上并重新设计这些变化。
我也喜欢BASH发布和Dr.Mindy的场景。Mindy、Kate和她的男朋友Yule在去Dr.之前开车去杂货店，然后去明迪医生家和他的妻子讲和。像博士一样，一个安静、寒冷的夜晚之间有交织在一起。Mindy走到前门，两腿夹着，试图回家，巨大的火箭飞了起来。我喜欢在这两个时刻之间来回走动的方式。这是一个非常谦卑、人文主义的时刻，与试图挖掘彗星的疯狂交织在一起。
对我来说，它们是齐头并进的。如果这些设计没有出现在电影中，那就什么都不是了，这是关于这一切的组织，这都是声音设计和混音的同样的网；对我来说，这都是一回事。
《不要抬头》剧照
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CS：有几件事。首先想到的是我与剪辑师汉克·科温的关系。亚当·麦凯是一位如此了不起的、才华横溢的电影人。在早期阶段，我与汉克的互动比与亚当的互动更多。
在混音过程中，没有什么比让每个人都呆在同一个房间里更好的了。
此外，每个远程工作的人都会使这个过程变得更加困难。
最终，我们到达混音棚时每个人都戴着口罩。我们远程做了很多临时混音，另一个终混师Tony Villaflor和我曾经哀叹远程混音的有效，但情况并不好。你永远无法确定别人在他们的地点听到了什么，而你在你的地点听到了什么。它们是不同的房间。令人惊讶的是，我们可以远程完成所有这些工作，而且有很多积极因素，但当需要完成时，没有什么比每个人都在同一个房间里更好的了。
这也是关于开玩笑，以及和你喜欢的人在一起。对于像亚当这样的人来说，他有聪明的喜剧头脑和知识，比如回放一个场景十次，然后能够拿继兄弟开玩笑之类的事情，这些事情让混音时感觉你在合作和建立关系。当你远程工作时，有一个固有的延迟，你说，然后等待，他们等待，然后也许你们两个同时交谈。
我们能够继续一起工作是非凡和惊人的，有很多优势，我想念这些人。我喜欢和他们一起工作！这是这个过程的重要组成部分。
《不要抬头》工作照
来源：Netflix
最后非常感谢克里斯托弗·斯卡拉博西奥（Christopher Scarabosio）让我们了解了《不要抬头》（Don’t Look Up）的声音制作的幕后，并感谢詹妮弗·瓦尔登（Jennifer Walden）的采访！
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