一位天生失聪的声音艺术家 | 声艺坊
“声艺坊”栏目将对与声音相关，特别是影像声音相关的有意思好玩的艺术形式、内容、艺术家进行报道。
近期连载的这一系列文章，将为您介绍几个独具特色的声音艺术家，他们的艺术作品和理念在2021年的今天仍然具有价值，而且每个人都有值得关注的特别之处。
相信我们的栏目已经帮你打开了声音艺术领域的视野：上上周介绍的Holly Harden，能教AI“唱歌”；上周介绍的跨界大师Carsten Nicolai，创造属于自己的符号（跨界来搞声音的他，一不小心自成一派了？）。
而这篇文章中将要介绍的Christine Sun Kim，将继续颠覆你的认知：她是一位天生失聪的声音艺术家。
天生失聪的声音艺术家
Christine sun kim是一位生活于柏林，非常特殊的美国声音艺术家。她天生失聪，母语是美国手语语言系统（American Sign Language，ASL），她的作品和声音有着深切的关联。Kim的艺术实践形式包括绘图、绘画和表演等，并通过在其中进行解构练习、实验和观察来处理声音的概念。
在发展个人视觉语言的过程中，Kim探索并运用了来自多种信息系统的元素。她的作品结合了绘画图形、音乐记谱法、肢体行为和美式手语等，并运用这些方式扩展每个独立系统交流的可能性，为自己的艺术创作发明一种新的语法和结构。
这幅画作we mean business代表着等待上传的手语符号
Kim通过借用观众的声音，来重构和合理化她跟声音和口语之间关系。她利用肢体动作来指挥一群人唱歌，用手语和音乐符来编写视觉乐曲。她的这些尝试都颠覆了我们对声音所有权的固有认知：原先人们总认为，“声音所有权”是属于那些能发出声音、能听到声音的人。
她还探索口语作为社会货币的形式（声音艺术一直以来是很难挣钱的艺术形式），解构对于沉默这个概念的固有印象，让我们忘却声音的礼仪（unlearning sound etiquette）。
声音的礼仪，就是聋人为了隐秘地生存应该遵守的社交规则，比如Kim说过：“别摔门、吃薯片时别让包装袋发出太大声音、别打嗝、吃饭别拿餐具刮盘子。”
Kim在一次接受外媒采访中说过，声音不仅可以被聆听，也能被感知，被观看，被体验，如同一个念头，一缕思绪。Kim认为声音既是一系列概念关系，也是一种社会货币形式。
Spoken on my behalf这个表演表达了声音能被感知，如同一个念头
Kim跟不少著名的艺术家合作，包括英国著名的作曲人，制作人Devonte Hynes（又被称之为Blood Orange），还有她近几年的搭档Thomas Benno Mader。
通过别人的声音，Kim把Blood Orange一段现场预先录制好的演唱录音带“Fingertap Quartet，” 转化成表情包（emojis）视觉伴奏。Mader事先包裹好从柏林寄往纽约的录音机，把它送给Kim，Kim把运送过程中录制的声音重新编辑。他们俩签了官方合同，表明永远都不会去听这件作品，就把它作为一个“物理事件。”
关于表情包，Kim曾在采访中说过：“在你说话的时候，也许面部表情不会发生变化。但你的音调能反映出你的情绪，因为你的音调与情绪是一致的。”
Kim和Blood Orange合作的Fingertap Quartet
Kim还是个活跃的社会人士，她在世界各地做过不少采访和演讲。包括她著名的TED演讲，关于“迷人的手语音乐，”探索了声音礼仪，她作为一名失聪女士是如何重新获得声音所有权，把这件事融入到她的艺术当中。
下面是Kim的TED演讲视频：
可以说，Kim是个非常特殊的艺术家，通过美式手语结合绘画等手法，让我们重新认识声音，那么她是如何走上这条路呢？
坎坷的声音之路
Kim认为她走上声音艺术家的道路就如同她喜欢看的动画片，《辛普森一家》里巴特爱上音乐一样，需要坚持自己的信念，而且永不妥协，这很不容易。
她小时候虽然很喜爱艺术，但是被提供的失聪教育却跟艺术一点都不沾边。Kim说当时那个教育制度只让她学习写作，读书和数学还有科学，一点都没接触艺术，更没有声音的事。
Kim演讲时的个人照
后来，Kim自己也曾经说过：“在我的成长过程中，我总感觉我接触到的语言：英语、美国手语，从来无法让我完整地表达自己。这种感觉一直伴随着我，直到我遇到了艺术。”
到了23岁，Kim去纽约学视觉艺术学院的纯艺术系，她才真正开始学习艺术。不过那个时候Kim并没有发现自己的声音，她绘画的东西都感觉是别人的作品。她经常受到朋友的冷漠，因为他们都觉得声音是一个禁忌话题，纽约学校里声音系的同学也瞧不起她，不知道她能给声乐带来什么新鲜的视角，必须得通过行动赢得他们的尊重。
Kim在2015年时的个人照
Kim的人生转折点发生于她去柏林参与的一次艺术家驻留项目。她开始参观以声音为一切载体的艺术展览，声音对于她来说不再是听别人说的话，而是可视觉化的实体。她发现声音给了她表达艺术的渠道，并且成为她赚钱的方法，一种社会货币。Kim对声音开始有自己独特的理解，通过观察别人的行为反应她慢慢成长，形成前面提到的“声音礼仪”的概念。
在2013年完成巴德学院声音与艺术系学习后，声音成为Kim艺术工作的基础。她通过突破自己的艺术范畴，不同形式视觉化呈现声音，比如通过面部表情的演唱来组成一个合唱团，开始慢慢发现美式手语跟音乐之间的相似性。
Face Opera合唱团的现场图
而且在声音艺术的工作中，Kim还发现失聪社区对于声音了解很多，已经内部消化它，把它变成一种新的概念。认为声音的波纹，是一种多器官的现象，不仅是听觉，视觉的，还是空间的，由社会定义。
声音艺术的新视角
2013年，Kim的作品第一次公开展出。当时纽约的现代艺术博物馆展览“Soundings”展出，这个展览是专门针对声音艺术，Kim在这个展览上展出的作品系列，叫Scores and Transcripts。
在这些作品中，Kim把不同种类的符号转换和混搭来传达她领悟到的东西和沟通的方式，让这些语言或者语法呈现出他们的相似点和不同点，并且诠释她与这些事物之间的关系。比如说关于沉默的定义，她画了有一堆p组合而成的树状图，因为在钢琴乐理中，p的弹奏力度是相对弱一些的，一堆p可能是最接近音乐声音里最微弱的状态。
沉默因此对于Kim来说是，“一种朦胧的声音。” 还有她画了一张半椭圆朝上朝下的图，因为她想重复一个手语手势，来看它能不能成为一段视觉音乐的形式。半椭圆朝上是“一整天，”朝下是“一整夜。”
Kim的一堆p组合树状图，也叫Pianoiss … issmo (Worse Finish)， 2013年
2015年，Kim前往伦敦展出她的新作品，Game of Skills，这是一个互动性作品，邀请观众触碰悬挂在他们头顶上的魔术设备。当他们走路时，沿着设备条拖动设备，收音机会根据参与者的方向和速度以一定的电平和速度播放声音。
当然不止这一个作品，她还通过四个视频片段的合集，名为Close Reading，来探索“聋哑增益”，这个概念是为了拒绝“失聪”这一概念，显现聋人是否能提供新鲜的视角，而只是一个生理缺陷。
这些视频片段分别是《小美人鱼》，《2001：太空漫游》，《adams family》，《ghost》。虽然他们已经有台词字幕，不过Kim邀请了她的朋友同时给这些片段配上声音字幕，包括脚步声和呼吸声等。
Close Reading，2015年
作为之前p组合的树状图那幅作品的延续，Kim这次展览的最后一款重要作品就是how to measure loudness。一条条的横线加上f这个音符让人想起乐谱上的音乐符号。两年前Kim是通过“p”这个音乐符号表达沉默，现在用的是f，forte这个音乐符，代表未来，这是她当时在关心的事情。
可以说她的未来是非常光明的。2018年Kim在MIT的艺术展览上安装了一个声音装置叫，“lullabies for roux。”这个作品是Kim找了朋友给自己女儿Roux创造不同版本的摇篮曲，她给朋友设置了不少门槛，包括删除歌词和口语表达，还有声波设定为低频的。每一首歌是Kim给她自己女儿的sound diet，也就是关于不同社交和交流情形下的听力。培养这样的无声环境是因为本身Kim所处的德语环境不那么重视手语沟通。
lullabies for roux, 2018年
同一年她在Whitney Biennial这个展览上发表了Degrees of Deaf Rage，是六张木炭画的合集，表达的是聋人不同程度的愤怒体验，这是聋人社区里所有人都经历过得感受，所以可以让聋人朋友共鸣。比如说有些翻译者会因为帮助聋人而自我祝贺，有些人会暗中讨厌聋人。这些事情可能或多或少的冒犯到聋人。
这种共鸣在次年的一组饼图达到高潮，这组画作叫“off the charts。”Kim在这组饼图里明确的表达了她作为聋人面对的不同程度歧视，比如有一些问题像：“为什么你应该带着closed caption看电视节目？”“为什么Kim她不读唇语？”这种画作很幽默，也很讽刺，因为它表达着作为一个聋人日常要面对的荒谬情形。
Off the charts饼图，2019年
总结来看，Kim这个天生失聪的声音艺术家虽然人生坎坷，但是由此产生的画作、表演等都颇具个人特色。关于声音，Kim认为：“声音不仅仅是通过耳朵的一种‘输入，’ 其实它还有很多含义。声音可以是空气的震动，可以是身体的感觉，甚至可以是一种概念，想法。”
往期声艺坊精彩内容：
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