奥斯卡声音奖｜《贝尔法斯特》声音制作专访 1

SC：当巴迪在电影一开始出现在街角时，他正经历着一个美好的一天，与他的邻居一起溜达，然后这些暴徒进入了他的生活。导演Kenneth Branagh谈到了他生命中曾经的那一天，以及他怎么无法确定那时的声音。他不知道自己听到了什么——他以为那是一大群蜜蜂。所以我们在混音中用一群蜜蜂做了实验，但没有真正起作用。

JM：我们发现真正奏效的是迎面而来的火车声音。

SC：我们想要表现出一辆呼啸而来的火车，虽然它不在那里，但听起来像是即将到达，这让主角巴迪很困惑。因此，火车主题具有象征意义，火车贯穿他的一生，也是对过去经典电影的致敬。虽然画面没有火车，但我们用声音放大了巴迪感到的困惑。

《贝尔法斯特》主角

来源：Focus Features

JM：是我们在伦敦滑铁卢车站录的。那里有一条火车铁轨，你可以坐在一座巨大的金属桥下，你可以听到这些巨大的铁轨撞击声。我们录下的是货运列车喇叭的声音，实际上是一列拉着美国货的列车。这是一种非常经典的声音，KLM在他们的一张专辑中使用过它们。你知道，Kenneth Branagh一生都在电影制作中度过。因此，情况的真实性并不重要，重要的是主人公巴迪正在经历什么，以及他对此的感受。

剧照

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SC：是的，就在爆炸前，它真的很超现实。我不确定在第一次观看时会发生什么。摄影机在巴迪周围移动，我们在整个拍摄过程中都在让声音安静下来，我们甚至听到巴迪的呼吸声，所以就在爆炸发生之前，那里一片死寂。这就是它的影响力所在。

JM：从视觉上看，你看到他在发抖。他演得很好，我们一直以他的表现为参照点。然后，每一个声音——金属声、排水盖声、粉碎声、撞击声——所有这些声音都变得更明亮、更坚韧、更具攻击性、更可怕，因为这是通过他的观点。它几乎是撞击式的，它让你有机会以更高的天赋、节奏和敏锐度来呈现播放音效。

NV：人们对此进行了大量的讨论，并以这种方式进行了阐述。我从导演那里了解到，声音必须是音乐感的，而且设计的方式必须符合这些时刻。一次爆炸是不知从哪里冒出来的，这是恐怖电影中的老把戏，跳跃恐惧。这很有趣，尽管屏幕上发生的事情非常可怕。

JM：肯尼斯喜欢这样做。他在《东方快车谋杀案》中就是这么做的，在火车车厢里开枪。他真的很喜欢这种声音动态对比，他真的特别喜欢这个。

开场拍摄工作照

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NA：这是多种因素的结合。我们观察不同的频率和细节。包括玻璃破碎、金属破碎、木材破碎。这一次的设计初衷是为了给大家带来巨大的震撼。它必须感觉真实，非常有根据地将我们带入现实。

剧照

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这部电影是用黑白照片拍摄的，以唤起人们对另一个时代的记忆。混音可以做类似的事情吗？

JM：是的，很怀旧。类似于你如何将气味与童年时期的东西联系起来。声音也是一种感觉。因此，混音的目标也是确定当时的怀旧情绪。我记得以前电影院里有很多黑白短片，它们有着和现在一样的氛围和感觉。这种混音感觉非常电影化，它有相当多的细节。

SC：也就是说，你会注意到这部电影是如何融合了现实主义和有时更为梦幻的主人公巴迪生活瞬间的表现。这都是关于导演的记忆。有时导演会对我们说，“我对它的真实声音不太感兴趣。”对导演来说，他有一个两个特别的感受：他当时10岁，他不一定明白发生了什么，现在的他，50年后的一切记忆。所以，有些时候，我们不需要去寻找最真实的声音，而是去寻找导演觉得与真相共鸣的声音。

NA：没错。在最后的混音中，我和肯尼斯在房间里待了很长时间。我听到他说，“更像是这样，”然后讲了一个故事。从他的故事中，我们找到了思考声音的其他途径。电影中经常发生这样的事情，你会发现声音正好适合那一刻。

SC：肯尼斯的一个主要记忆是天空中不断出现的直升机，就在小时候他们在城市里走动的时候。军队的直升机到处都是，以至于每个人都忽视了它。那只是当时贝尔法斯特城市的声音，而巴迪对玩他的玩具车更感兴趣，但这一切都发生在这个小男孩的脑海里。50年后，这些直升机的声音是制作这部电影的部分原因。

剧照

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NA：哦，我们的职业生涯中有很多这样的经历。但导演Kenneth Branagh并不介意这不是正确的火车喇叭或其他什么，他只觉得这是对的。

SC：另一个例子是电影中的电视声音。我们一直保持这种声音，就像巴迪在电视上看西部片一样。因为这些东西正在巴迪的脑海中融合。在电视上到处走动的硬汉和贝尔法斯特城市周围走动的硬汉的形象结合。他就是这样看他们的，在某种潜意识层面上，这仍然困扰着导演。

JM：这就是为什么导演和我们在一起合作这么好的原因。我们本该混音一周，然后又多混音了一周。我对制作人说，“如果导演想让我们有一两天的时间来看一下，那么他可以在周中加入我们。”但是，周一早上9点，导演说，“哦，别介意，我不会妨碍你的，我只是坐在后面。”

NA：导演每天早上都和我们一起排队做新冠病毒检测。他就在那里，微笑着，很高兴见到我们。

SC：我们和肯尼斯关系的美妙之处在于，他对我们非常友好。他经常和我们讨论这部电影，并得到反馈，而且他的想法非常开放。他真的很热衷于把每一个场景都描述的栩栩如生。我们还可以通过屏幕外的声音来讲述故事中的哪些线索，这会有所帮助。

NA：我以前为导演做过一部电影。他有这种能力，他可以很容易地把人们聚集在一起。有些导演会让你觉得自己只是一名操机员。而肯尼斯不是这样的。虽然他最终做出决定，但他想听听大家的意见，为他工作真是一种乐趣。

JM：SC和我与导演肯尼斯拍了六部电影。由于他在电影节的背景，他非常喜欢一支像部队般的同志关系。他和蔼可亲，乐于合作，对回报他的人非常忠诚。

导演与主演现场工作照

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JM：嗯，传统形式电影音乐的缺失让我们有机会以更高的天赋、节奏和敏锐度来制作音效。我们不需要在庞大的音乐中找到一个漏洞位置来实现音效。这是为了让观众感受到每一种影响。

SC：Van Morrison 的音乐非常动听，里面有一些很棒的。但是很多时候，无论是情绪化的还是强烈的，都没有音乐。你只剩下那些其他的元素，城市的声音和正在发生事情的声音，当然还有精致的表演，正是这种平衡赋予了它独特的声音。 

剧照

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SC：有很多神奇的时刻。最后的“永恒的爱”场景绝对是其中之一。Jamie Dornan唱了一首漂亮的歌，我们能够使用它，Niv Adiri混音的方式非常棒。我们找到了那首歌的原始母版，我们的音乐编辑理查德·阿姆斯特朗（Richard Armstrong）制作了额外的配乐和小号。对巴迪来说，这一刻太特别了。

JM：爱尔兰人喜欢在街上唱歌跳舞。这部电影有一种美丽的、抒情的感觉。在所有的焦虑、恐惧和压力中，社交是如此紧密。他们喜欢唱歌、跳舞、喝酒，玩得很开心。对我来说，整个前提是他们多么喜欢在一起，因为一切都在分崩离析。音乐是他们文化中非常丰富的一部分。所有这些结合在一起，给你他们所感受到的真正的温暖和快乐。爱尔兰人分布得很广，所以几乎无论这部电影在哪里播放，都会有一群人说，“这就是我的生活。”

NA：没错。我想补充一点，这不仅仅是一次爱尔兰经历。我在以色列长大，22年前来到英国。这部电影引起了我的深刻共鸣，尤其是与祖父母的场景。我跟导演提起过，为你的童年写一封情书。是一种非常聪明、非常感人的方式，这是一部为离开家乡的人拍摄的电影。

剧照-与祖父母在一起

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