《曼达洛人》同期录音幕后大揭秘
今天不是一篇普通的文章，而是一篇涉及影视制作的最新技术在实际应用中的介绍，其中有关声音制作-同期录音的一些经验分享，值得每位专业人士阅读。
2019年播出的《曼达洛人》（The Mandalorian）第一季讲述了继詹戈与波巴·费特后，另一段曼达洛武士的传奇故事。彼时帝国陷落、军团未起，远在新共和国疆域之外，一名孤胆枪手浪迹星涯。去年底首播的《曼达洛人》第二季剧情则承接第一季，钢铁硬汉继续带着萌萌的尤达宝宝在茫茫宇宙中寻找归属。该剧在国内外的呼声都很高，第一季和第二季在豆瓣的评分分别高达9.2和9.5。
《曼达洛人》海报
《曼达洛人》第二季 宣传预告片：
录音师肖恩·霍顿 Shawn Holden
《曼达洛人》第一季在2020年艾美奖的角逐中获得电视剧集（半小时）最佳声音混音奖，该剧的同期录音师肖恩·霍顿和声音制作团队功不可没，所以第二季顺理成章采用了同一拨人马。
肖恩·霍顿经验丰富，曾参与过《猩球崛起3：终极之战》、《木星上行》等90部作品的声音制作，是好莱坞为数不多的女性同期录音师之一，我们曾经介绍过（资深女性同期录音师Shawn Holden访谈上|下）。肖恩·霍顿在进入影视行业前做了大约12年的新闻节目的录音，后来她如愿成为一名影视同期录音师后。肖恩·霍顿每天在现场每天的工作时间要持续12-14小时，比其它部门工作人员多1/2的时间，除了在现场录制对白，她还会去录音任何能捕捉到的音效、环境等声音。在《曼达洛人》，是有了新冠疫情之后才降为每天工作10小时。
而在拍摄现场同期录音时，肖恩·霍顿也总是忙得不可开交，她要么在录音、要么在纠正之前声音中的问题、要么在准备下一个场景的声音录制。她对同期录音的要求很高，并且十分注重声音录制不能对画面拍摄造成任何影响：”我们总是在那里，总有事情要做。当我们开始一个新场景的拍摄时，我们必须要观察摄影机和灯光的位置，并且要记下一个演员从A点到B点的位置以及到那里后会说些什么。我们要确保能捕捉到所有这些需要的声音，而不能进入镜头、不能有任何影子或对画面造成其它问题。“
不过，这次《曼达洛人》对她来说仍是一次新奇的挑战。正如她所说的：”对一名同期录音师来说，《曼达洛人》绝对是一个令人兴奋的剧、一个独特的挑战。我为我们出色的录音团队以及我们电影制作人和摄制组的出色合作感到骄傲。作为一个团队，我们都学到了很多东西，我很荣幸有机会参与这个开创性的节目，我坚信它所使用的技术将成为电影制作的未来方向。“
肖恩·霍顿在同期录音中
图片来源：Melinda Sue Gordon/Lucasfilm Ltd
令人震撼的新技术拍摄现场
令人震撼的拍摄现场
《曼达洛人》是《星球大战》的首部真人剧集，同时也是首个采取全新LED虚拟背景屏拍摄而非绿幕拍摄为主要技术的影视作品。《曼达洛人》第一季有超过50%以上的部分采用了这种全新技术，达到了很好的拍摄效果，于是在第二季中应用更多。
肖恩·霍顿至今对初次步入”The Volume“摄影棚所见的场景记忆犹新：6m高的LED屏环绕着摄影棚，摄影机后面有两块5.5×6m、支持移动的面板，在摄影棚中央制造出了一个直径约23米的圆形表演空间，顶部是一个LED的屏幕吊顶。
《曼达洛人》拍摄现场，话筒员在录制同期脚步
这项技术和它的使用方式使电影制作者能够在摄影机中捕捉到实时的、真实的画面效果。它使用了强大的游戏和动作捕捉技术，为我们提供了像素级精准度的3D虚拟场景。背景画面将随着摄像机移动，以实现完美的摄影透视效果，这一切都是通过摄影机上的跟踪球和周围的红外摄像机完成的。
投影在LED屏幕上的画面令人惊叹：一场美丽的日落可以保持一整天！如果还想要更多的云从头顶掠过，反射到曼达洛人的头盔上，只要在LED顶上加载一个不同的天空飘过就可以了。
请看幕后制作花絮：
迎接”The Volume“摄影棚的声音挑战
“The Volume”摄影棚确实有很多能看得到的新技术优势，但是声音团队也不得不面对它带来的一系列挑战。比如，在这里也有一些声音不好的位置。在准备阶段的第一次会议上，肖恩·霍顿和一位制片人走到这样的位置上谈话，尽管他们尽可能用较低的音量交谈，仍然能听到自己被放大后的声音通过LED反射从背后传来！
为了解决这个问题，肖恩·霍顿请来了一位名叫汉森的声学专家，他是Delta H Design公司的。汉森计算出，从空间的中心点开始，人们的声音会在整个墙壁周围每6.35cm处100%地反射而不衰减。汉森进而提出能在这个空间里捕捉可用对话的最佳解决方案：以某种方式将LED墙的间距改变一些。
然而，任何改变LED墙的间距和角度都是不可能的。因为在改变屏幕的间距时，会造成LED的预期视频效果无效。通过与汉森的合作，他们终于找到了一个可行的解决方案。汉森研发出了一种声学技术——ZR Acoustics。实际应用中，ZR Acoustics是汉森所指的一种物理模块，尺寸为1.2×2.4m，厚度约为3.8cm，重量刚好22.6斤，能垂直悬挂在滚动台上。ZR Acoustics不会吸收声音或使声音发生反射，而是使声音在空气并消散，从而使反射声消失。
不过，这种可以发挥作用的前提是：能让它保持在离演员一到三米的距离，这本身就是挑战。LED屏投射的图像有时会将光线映射到场景中，所以只能在四处散发光线的空间中谨慎地使用。使用时还必须敏锐地注意到用于摄影机定位数据的红外摄影机，并充分考虑到曼达洛人盔甲上反射屏幕画面的情况。对此，肖恩·霍顿表示：”感谢DP的Greig Fraser和Baz Idoine、Jeff Webster、我们的灯光指导和程序开发人员，我们以合作的精神共同迎接了这些挑战。当我们将这种模块定位在最佳位置，就能消除不必要的声音反射，从而帮助我们在这个充满挑战的环境中捕捉到可用的对白。”
这种模块帮助《曼达洛人》的声音团队在“The Volume”摄影棚里找到声音相对合适、没太大混响的地方。因此，他们在任何虚拟的内部空间里拍摄时，都能获得很棒的声音。
《曼达洛人》棚内的拍摄同期录音现场
图片来源：Francois Duhamel/Lucasfilm Ltd
克服外景场地和录音方面的困难
在“The Volume”棚拍摄不是该剧声音制作遇到的唯一挑战。除了“The Volume”、一个常规棚，他们还采用了一个外景场地，那是一块覆盖着一层层沙子和泥土的旧沥青地。像洛杉矶的许多外部场地一样，这个场地简直被周围的噪音包围了——空中交通的声音、道路交通噪音和不远火车轨道声都在听得见的范围内。当货运列车缓慢地通过时，声音很大，整个拍摄团队就不可避免地要停下来等待。除了货运列车，附近的地铁列车也经常从这里经过。不过，他们发现：地铁经过的声音听起来很像一艘即将着陆的宇宙飞船！
这个场地主要用于拍摄动作场景、特技、焰火和枪战，很少用于大型的对白场景。制片方非常清楚在这里拍对白的挑战，当偶尔不得不在这里录音对白时，需要有运气，有合作，有整个团队的协调，才能得到想要的结果。“但有时事情不按我们想象的发展，我们也明白事情就是这样，而不是过度为此紧张。我想任何在洛杉矶拍摄过外部对话场景的人都知道我在说什么。”肖恩·霍顿说道。
棚内拍摄的同期录音现场
图片来源：Francois Duhamel/Lucasfilm Ltd
克服同期声音中的各种困难
这个剧在录音方面还有自己独特的挑战。在看这个系列的时候，你可能已经注意到主角曼达洛人有一套非常闪亮的服装。像镜子一样能完全看到它上面所反出的一切！制片喜欢看他头盔里的环境反射画面或者他在太空飞行时衣服上的星星反射。所以，要将枪麦放在合适的位置不出现在画面，从而达到一种微妙的平衡是很难的，但声音团队在这方面做得非常出色！
与大多数其他情节电视节目不同，《曼达洛人》声音团队很幸运的地方在于其主要角色整季只穿一套服装，这让他们能将麦克风制作进服装里，并将其留在原位。他们在曼达洛人的头盔里装了一个麦克风和发射机。第一季中，曼达洛人有六个不同的头盔，每个头盔里都装有麦克风，这样不管他戴哪个头盔，声音团队都能做好准备。他也经常需要用耳返去听其他演员的声音，还有通过导演的麦克的讲话。其他戴着面具的演员，和一些穿着外套的演员，也都需要用耳返通讯来及时听到导演和其他演员的话。为了便于交流，声音团队总是安排好VOG和扬声器，并随时做好准备。
曼达洛人的盔甲能反射出周围的环境
图片来源：Lucasfilm Ltd
关于设备的使用，肖恩·霍顿介绍道：“我用Cooper208调音台在Cantar X3上录制了这个剧。我的话筒使用的是Schoeps CMIT和Sanken、DPA的组合，偶尔还用Countryman B6来做微麦。我们安装的麦克风是Schoeps CMC6/41、CMC6/4或DPA 4098。”
最后肖恩·霍顿特别感谢了两位在《曼达洛人》第一季中与她合作愉快的工作人员，分别是话筒员Ben Wienert和录音助理Veronica Kahn。
现场
图片来源：Lucasfilm Ltd
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