奥斯卡大热门《犬之力》的声音

“等一下，你是在告诉我，她（导演Jane Campion）仅仅通过听引擎噪音就知道1912年款和1924年款的道奇汽车的区别？！” 

这不是罗伯特·麦肯齐( Robert Mackenzie) 的话，他是简·坎皮恩 (Jane Campion) 引人入胜且出人意料地残酷的西部片《犬之力》(The Power of the Dog），的声音编辑总监。它也不是来自戴夫怀特黑德，电影的声音设计师。那是我说的，戴夫向我讲述了他在录制老爷车方面的工作，让观众更深入的沉浸在1925年的电影场景中，这让我大吃一惊。据他说，该团队获得了他们要求的所有保存的特定时期的机器和汽车。“我们很幸运能够接触到所有这些，”声音设计师戴夫说，“我实际上可以离开惠灵顿并录音我需要的汽车。”

1912年的道奇车

图片来源：Netflix

影片中温顺的弟弟乔治·伯班克驾驶的车辆是1912年的道奇，戴夫将其描述为“一辆漂亮的车辆”。导演jane在看片时，提到了“我们实际上录制的是1924年的道奇汽车，导演可以听出它’听起来不正确”监制太惊人了。那些1910年代的汽车在行驶时发出非常独特的“嗡嗡嗡嗡嗡嗡”声，她知道并能察觉到这一点。

所以声音团队必须去录音真正的1912年道奇汽车。” 声音总监罗伯特说，这一切都是值得的，他说“听到那种声音很重要；那辆车的声音不能被现代的声音所侵蚀。” 在这方面，戴夫也非常认真地看待现代与野蛮的菲尔伯班克建立的孤立旧世界的对比，他解释道“现代电影有各种各样的环境噪音，每当我们拍时代片时，我们都必须去除这些噪音。”

大部分镜头在广阔荒芜的新西兰郊外取景拍摄

图片来源：Netflix

声音团队非常乐意加倍努力以满足导演的期望，因为他们都是这位戛纳/奥斯卡获奖导演作品的崇拜者。声音总监罗伯特特别热情。“ The Piano《钢琴课》是一部令人难以置信的声音设计电影，出自Lee Smith （他后来成为Christopher Nolan的电影剪辑师）。 

导演另一部作品“《明亮的星 Bright Star》在拟音中录制了非常多的细节，风、树叶和森林的声音方式让我大吃一惊，很荣幸能与导演坎皮恩合作制作《犬之力》这部电影，看看她如何引领我们为影片带来同样的细节。” 罗伯特非常清楚需要通过声音建立一种地方感，“我们在新西兰拍摄美国西部蒙大拿州，所以我们必须去录音到蒙大拿州那些独有的声音。” 根据声音设计戴夫的说法，这比预期的要难的多，大家都知道后来发生的事：“当我刚开始参与这部影片时，就开始了新冠疫情的封锁。” 尽管他们一只坚持不懈，但不仅如此，对于戴夫来说，“更大的挑战在于录制那个年代周围动物和自然的特定区域声音。”

罗伯特继续说，“导演Jane非常具体地将声音引导到电影戏剧中。” 戴夫同意与她合作的有益体验，尤其欣赏她对声音如何影响到对影片整体体验的理解：“戏剧是故事的卖点。我的首要任务是尝试找到特定于角色效果或情绪节拍的音效，无论是彼得的梳子还是菲尔的靴子。这一切都在性格、所有故事和影片世界的建设中去用这些声音。”

但是这部电影描写的是美国蒙大拿州，拍摄是在新西兰。“我们都去过蒙大拿，但我们真的不会呆在那里生活，所以我们从来没有关于不同季节靴子的认知。但我们联系了当地的录音师，与他们交谈，并用了他们的手段，”他澄清说要制作真实的音景，“我们的在线社区是一个优秀的个人集体，我们通常共享文件。”

新西兰广阔的荒野

图片来源：Netflix

他俩特别赞扬了另一位合作者，他们都认为对他们的声音方法产生了深远的影响：作曲家乔尼·格林伍德( Jonny Greenwood)，在这一年里，他不仅为《犬之力》这部电影，还为Licorice Pizza和Spencer进行了作曲。

罗伯特说音乐贡献在于：“使用约翰尼的音乐是这个过程的重要组成部分。这是非常预先和那里。音乐不是作为‘背景’或‘潜入影响’。”虽然看起来这并不寻常，但这样的配乐实际上可以为声音团队提供更多创作机会，正如罗伯特指出的那样，配乐“为声音设计师戴夫的环境声音打开了很多空间”。

戴夫记得“菲尔和牛仔们到达镇上的场景”，特别强调了这种声音和音乐沉浸感的结合，“这是一种经典的’过去在西部片’的氛围，带有所有经典的吱吱声、人群和牛的音效。但是音乐实际讲述了一个非常不同的故事，仅靠声音是无法做到的。”

Radiohead的Jonny Greenwood

图片来源：Netflix

有时，影片中大部分室内场景在牧场的住宅，“陈设稀少、昏暗、压抑。这是对菲尔个性的隐喻。因此，对于声音，他们试图通过制作出它的漏风、吱吱作响和压抑的声音来复制这个情绪。”

长期关注奥斯卡的人已经知道，奥斯卡最佳混音奖颁给著名的“混音师”、“同期录音师”，而最佳声音编辑则颁给了著名的“声音设计师”和“声音编辑总监”；而去年开始两个类别都已合并为一个最佳声音类别，因此这种区别在某些方面已经变得没有实际意义。罗伯特说，这取决于：“如今，随着技术的不断变化……工作也发生了相应的改变。最终，戴夫在电影的“世界”中创造了有特点的声音。我的工作是与 Jane 坐下来，将团队其他成员的所有意见汇集在一起，形成最终影片完整的音景。”

室内场景

图片来源：Netflix

罗伯特·麦肯齐 (Robert Mackenzie) 作为声音总监工作获得了许多赞誉，其中包括因在《钢锯岭》 ( Hacksaw Ridge ) 中的工作而获得奥斯卡最佳声音编辑奖，这是一部非常暴力和喧闹的战争电影，乍一看似乎是一部与《犬之力》形成的完全相反的音景，但据他说，“那部电影中的每一个子弹和每个声音都像在《犬之力》中的音效一样精心放置 。” 对他来说，区别在于“只是你突出了哪些角色和情感，但技术和原则完全保持不变。”

而且，戴夫·怀特黑德 对吵闹的电影也并不陌生，除了《犬之力》成为他的第一个奥斯卡奖提名的有力竞争之外，他还是《沙丘》(Dune)的声音设计师。他思考了这两部影片之间的差异和相似之处：“我们实际上在两部电影中都相当努力地保持安静，创造一个安静的时刻可以带出场景的情感，即使在像沙丘这样“更响亮”的电影中也是如此 。在 Rose 和 Phil 的决斗之间去建立特定的‘声音距离’就像沙虫向 Paul 和 Jessica 扑来一样让人感受强烈！” 

电影场景

图片来源：Netflix