《黑镜》录音师Enos的经验：好声音从剧本开始！

ED：我目前在英国伦敦工作，通常担任声音编辑/声音设计师，但偶尔也担任终混师。我也经常直接与导演和制作人合作，担任声音编辑的负责人主管。

Enos个人作品视频集

ED：尽管我自己是芬兰/加拿大人，但我从小在西班牙南部长大，并从小时候就开始玩录音。最初 8 岁的时候我就在小型盒式录音机上录制声音，12 岁时我开始在我父亲的四轨录音机上玩。那个时候我开始接触音乐，开始在乐队中演奏鼓和贝斯，并学习弹奏一些基本的吉他和钢琴谱。

我开始写我自己的歌曲并录制它们，最终在四轨录音机上录制了一些乐队小样，后来在一个基于 DAW 的小型系统上录制。我记得我最喜欢做的事情之一就是安排这些，选择使用什么乐器并为他们写即兴演奏。从某种意义上来说，音乐制作的这一方面有点像声音设计或声音编辑！

到我 16 岁的时候，我在西班牙塞维利亚搞了一个小型的“声音技术”课程，这确实激发了我自己兴趣往更职业的方向发展。我最终搬到英国曼彻斯特学习音频工程，我的想法是成为音乐行业的录音和混音工程师。那时我几乎不知道我会在这段学习旅程中发现并从事电影声音制作，并将我的职业兴趣完全转移到这个方向。

Enos个人工作照

当我完成学业时，新西兰的一位声音编辑/声音设计师主管 Tim Prebble 收留了我作为他的“虚拟”实习生，并教会了我目前所知道的有关电影声音、声音编辑和理解声音在叙事中扮演的角色。到现在为止，我在曼彻斯特做了很多小短片和独立项目的声音，并且意识到我想追求一项在电影声音方面的工作。那么在我搬到伦敦之后，我就开始在这个大城市开始我的自由职业者生涯，并一直在这个方向上向前着。

我在伦敦的第一个项目是一部名为《除暴安良（The Sweeney）》的电影，影片中涉及大量汽车追逐和动作场面，大约在同一时间，我参与了电子游戏系列《极品飞车》的制作。如今，我完全从事故事片或电视方面的项目，从独立的艺术电影到预算更大的商业大片。

《除暴安良》电影海报

ED：在我 8 年的职业生涯中，到目前为止，我还是一名自由职业者，为各种声音工作室、监制、导演和制片人工作。

在芬兰电影学院Jussi颁奖典礼上

ED：这完全取决于我在项目中担任的角色。作为声音剪辑（声音编辑）师，我在声音剪辑负责人的指导下工作，负责剪辑和设计构成电影世界的所有声音。这可以是汽车追逐戏中的所有汽车声音元素、枪战中的枪支声、门等更简单的声音元素、环境声，甚至设计更多概念性的声音，比如如机器人、宇宙飞船、外星生物等声音。我将编辑数千种声音来构建这些元素，然后将所有这些元素传递给重新录制的混音师，混音师会将我的所有作品与对白、拟音和乐谱/音乐混合在一起，以创建最终的音轨。

每当我担任终混师的时候，我就会负责从音效编辑、对白编辑、拟音团队那里获取所有音轨，并按照导演和声音编辑主管的意思把它们混音成一个统一的最终音轨。

最后，在那些我还担任声音编辑主管的项目中，我负责与导演密切合作并决定我们将如何使用声音来支持故事和他们的愿景。我们决定声音美学和概念想法，然后我还负责组建一个适合这个项目的声音团队。

Enos个人工作

ED：我特别自豪有机会为剧集《黑镜》的某些集贡献我的一份力。这很有趣，因为我长期以来一直是该剧的粉丝。 

《黑镜》第四季海报

我在芬兰的Jussi 奖项中获得最佳声音设计的提名，因为我们在一部名为《长睫毛的劳瑞》的电影中所做的工作。这部电影制作起来非常有趣，并且有很大的空间来进行一些创造性的声音工作。

《长睫毛的劳瑞》电影海报

另一个项目仍然是我在声音制作方面的优秀代表作，是一部名为《垃圾食品》的短片，我几年前与导演大卫·詹蒂尔合作过。这部电影可以在我的个人网站上看到。

《垃圾食品》短片海报

在我大约9年的职业生涯中，我以某种身份参与了 100 多部电影。许多好的经验和合作都在塑造我的道路并磨练我的技能方面有很大帮助。但这当然只是开始！

ED：我相信声音是讲故事过程中不可或缺的一部分，而不仅仅是让事情听起来好听。好的声音始于剧本，我喜欢的大多数项目都是在剧本编写的过程中，导演去找我参与。正是在这些早期阶段，可以真正考虑如何将声音变成故事的一部分这个想法，而不是简单地对银幕上发生的事情做出反应，而是真正成为塑造它的一个促成因素。 

有时可以像作曲家为电影配乐一样去处理声音。将电影作为一个整体来思考，并创造成为主题和想法，演化成为电影的角色，并随着电影的故事线及其角色的转变而变化。

我发现电影可以发展的最重要的地方是不是要花钱很多的方面，特别是部门之间更紧密的协作和沟通。我们在声音方面与剪辑师、作曲家、作家等密切合作，更密切的合作几乎总能带来更丰富的电影。

在那部短片《垃圾食品》中，我在电影拍摄前就参与了。我们挪动了故事板中的一些元素，讨论了一些与声音有关的拍摄道具，根据剧本我给电影剪辑师准备了一个小型声音素材库，参加了几次剪辑的会议并给剪辑师提供了一些想法。所有这一切意味着当我们开始制作声音时，声音设计工作大部分已经完成，因为它已经被设计到电影中了，剩下的就是执行工作了。而且毫不奇怪，团队合作最强的项目是获得最多声音奖项的项目。

Enos录音中

ED：现在真的很令人兴奋，因为许多新导演真正意识到这一点，创意之旅也变得更加有趣！在我自己的创作中，那些与我第二次或第三次合作的导演让我更早地以某种形式参与到这个过程中。此外，当我开始从事越来越大的项目时，我也注意到我们如何有更多的时间直接给剪辑部门提供声音素材，并通过我们在画面剪辑阶段所做的贡献帮助他们来塑造整体剪辑！

Enos录音中

ED：显然，任何声音素材库最重要的部分是主题本身以及录制它的人拥有的权限。通常，即使使用不太理想的设备录制的独特且引人入胜的声音也比使用最好的麦克风和录音机录制的乏味或无特色的声音更好用。话虽如此，不过，在广泛的覆盖范围中使用出色的麦克风进行录音总是非常受欢迎的。我发现对素材库来说，总是非常重要的一件事是提供所涵盖的声音或动作的许多不同的重复、演出和视角。

如果为剑术战斗录制声音，需要在击打、擦伤等方面有数十或数百种声音变化。轻击、中击、强击。清洁的干金属叮当声、重响的叮当声、金属上的金属刮擦、双击/火焰，大家都懂的！此外，不同范围的视角也很有用，近距离和更广阔的视野。所有这些多样性使得素材库变得丰富并且对我们的声音编辑非常有用。

Enos工作中

ED：我在西班牙农村长大，我们过去很少去电影院，但每年我们都会在芬兰赫尔辛基（我妈妈的家乡）呆几个月，在那里我们会去电影院看更多电影，我总是记得两部当时对我影响很大的电影。一部是《侏罗纪公园》，我记得看完后让我带着快快乐乐的眼睛（和耳朵！）离开电影院。它真的给我带来了这种大银幕上魔术般的体验，并且作为一部电影一直伴随着我，为我最终的职业生涯播下了种子。

（日前我们也在文章电影中的“未见声音” Acousmatic Sound 经典声音解析上也介绍过《侏罗纪公园》的经典音效）

五年后我看到的另一部电影，虽然我当时并不知道它是由同一个声音设计师制作的。这是《拯救大兵瑞恩》。开场的海滩袭击场景是如此发自内心和激烈，真的对我产生了影响。事实上，这两部电影是我记得在声音方面对我影响最大的电影，并且都有Gary Rydstrom的参与，这确实证明了他的工作能力。

我记得在《拯救大兵瑞恩》中，除了发自内心的真实动作声音工作之外，我记住的较为重要的事情是电影中使用了更主观的声音第一人称视角（POV）。当一枚手榴弹在海滩上的汤姆汉克斯附近爆炸，他进入了一个震惊时刻，所有的声音都变成了尖锐的声音，还很沉闷。汤姆他只是呆在原地环顾四周，然后最终电影里是用附近的另一个手榴弹的爆炸，来把我们拉回了现实世界，砰！我们回来了！这种走进除我们观众之外其他人的耳朵或情感的概念让我大开眼界。甚至在那时我还不知道什么是声音。

当然，有大量出色的电影和出色的声音工作。说到如今的大片，我最喜欢的声音艺术家之一必须是 Mark Mangini。我发现他的电影作品很出色，而且他的气质也很好。此外，科恩兄弟的所有电影和 Skip Lievsay 所做的任何项目通常也是必看的。当然，本·伯特在《星球大战》和《机器人总动员》等电影中所做的一切尤为关注。我会去看看这些人所做的几乎所有项目。哈哈！ 

Enos在后期

然而，我也是独立电影和艺术电影的忠实粉丝，所以考虑到这一点，我在那个世界里真正喜欢声音方面的一些电影对我来说也很重要。保罗·戴维斯在电影《凯文怎么了》中的工作是关于使用声音支持叙事的伟大作品。在不剧透任何电影故事的情况下，我会说电影早期使用洒水器的声音以及它如何与稍后揭示的故事联系起来只是该电影中做的很棒的一个例子之一。

我最近看了一部名为《浪潮》的小型独立电影，由特里·爱德华·沙尔茨（Trey Edward Shults）创作。我去看了它，对这部电影一无所知，不仅我喜欢这部电影，而且声音工作真的很突出。我在字幕中意识到声音设计师是约翰尼·伯恩，他最近一直在制作一些有趣的电影。

最后，我想抛开电影，在“电视”的领域上说点什么。我自己也是在电影项目和电视剧项目之间游走，并且我知道与过去不同的是，如今对两种格式的期望非常接近并且做电视剧方面，尽管与电影方面人们期望的类似标准相比，获得的时间往往少很多天。

考虑到这一点，我认为剧集《切尔诺贝利》有一些绝对精彩的声音作品。希尔杜尔·古德纳多蒂尔 (Hildur Guðnadóttir) 的出色配乐极大地跨越了声音设计和基于音景的现场录音的灰色地带。我喜欢这个灰色地带，因为作为声音设计师，我们可以“玩弄”音调和节奏这些元素，去扮演配乐的角色，然后反过来，作曲家跨到我们领域也是一样，偷偷塞进来一个不容易看见的曲目。

Enos在Pinewood Studios混音鹏混录《CLOSE》

ED：当我刚开始时，我曾经经常遇到这种情况。我会沉迷于如何将声音混音在一起的机制，并且在看电影时经常发现自己在分解脑海中的东西。通常，我会去录音室尝试重新创造或模仿某些声音或设计风格。这是一种很酷的学习方法。

然而，这些天我发现我可以 100% 迷失在我看的电影中，而不会发生这种情况。不是因为我不再觉得我有什么要学的，而是因为我已经能够重新参与故事而无需过度分析音频。一部好的电影和好的音频应该能让你迷失在故事中。不然还有什么意义，对吗？不过，我会经常回去看电影或电影中特定的场景，只是为了更详细地聆听声音工作！

Enos工作中

ED：我最近签约了一部故事片，这是迄今为止我参与过最大的电影项目。现在不能说更多，但我必须说我已经非常兴奋并且热爱它的每一刻。绝对是一个职业里程碑，这将是一次有趣的旅程，也是一次很棒的体验，可以在这样的大型项目上工作，并拥有与之匹配的更大的声音团队。

Enos录音中

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